因?yàn)镋scenario0里短小精悍的改編劇集來，想看看更經(jīng)典的舞臺(tái)演繹。這一版的角色很全，故事有頭有尾，對(duì)于劇本的呈現(xiàn)有增無減，淚點(diǎn)低的會(huì)看哭五次以上。每個(gè)角色都表現(xiàn)得好有張力，好像在舞臺(tái)上看到了各人不同人生哲學(xué)的碰撞，人與人產(chǎn)生沖突然后又和解，真正沒辦法達(dá)成一致的只有他們被前半生經(jīng)驗(yàn)塑造出來的不同思維方式，這種時(shí)刻可能就需要一些compassion來維持關(guān)系的平衡。可能所謂契訶夫戲劇中“沒有一個(gè)天使，也沒有一個(gè)魔鬼”其內(nèi)涵就在這里吧。
淚點(diǎn)低
倫敦西區(qū)2020復(fù)排的契訶夫名作。當(dāng)全球的劇院仍陷于被疫情熄燈的黑暗中時(shí)，該劇的演員重回哈羅德·品特劇院，面對(duì)空無一人的觀眾席，錄下這部契氏哀歌。太太太優(yōu)秀的一個(gè)版本，選角精準(zhǔn)，表演精湛，改編流暢，節(jié)奏舞美音樂絲絲入扣，完全沒有槽點(diǎn)，令人氣斷、腸斷、魂斷……
伍爾芙說契訶夫筆下出現(xiàn)最多的詞是靈魂。他孜孜不倦地在自己的創(chuàng)作中描繪生命的幻滅，肉身的疲倦和痛苦，還有這些痛苦的無意義，無處安魂。深夜飲酒，杯子碰到一起
【萬尼亞舅舅】飽滿！全球疫情背景下 戲劇影視化又一成功作品
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