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    FREEOK預(yù)告場阿拉亞
    阿拉亞
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    阿拉亞

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    阿拉亞
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    • 片名:阿拉亞
    • 狀態(tài):已完結(jié)
    • 主演:José Ignacio Cabrujas/洛朗·特茲弗
    • 導(dǎo)演:瑪爾戈特·貝納塞拉芙
    • 年份:1959
    • 地區(qū):委內(nèi)瑞拉/法國
    • 歸類:紀(jì)錄片
    • 頻道:dy
    • 上映:1959
    • 語言:西班牙語
    • 更新:2025-06-14 04:24
    • 豆瓣:8.1
    • freeOK概要:《阿拉亞》是委內(nèi)瑞拉傳奇女導(dǎo)演瑪戈特·貝納塞拉夫唯一一部紀(jì)錄片。它在拉丁美洲電影史上占有重要地位,是委內(nèi)瑞拉民主后第一部獲得國際贊譽(yù)的電影。同年,它與阿蘭·雷納在加納的《島上的愛》共同獲得了國際評論家獎,并獲得了金棕櫚獎提名,但最終失敗了。雖然在專業(yè)人士眼中,它的名氣不如《廣島之愛》和《黑豹》大,但這部電影一直是研究拉丁美洲女性電影的必備經(jīng)典。這部電影的出色攝影經(jīng)常受到人們的贊揚(yáng),是一部富有詩意的電影。與卡拉托佐夫不相上下的杰作”法國著名導(dǎo)演讓·雷諾阿在看完這部電影后,稱贊《阿拉亞》是他看過的最完美的紀(jì)錄片之一。貝納塞拉夫就像委內(nèi)瑞拉電影業(yè)的特呂弗和亨利·朗羅娃一樣。她不僅是第一位從巴黎電影學(xué)院畢業(yè)的拉丁美洲導(dǎo)演,還在1966年創(chuàng)立了委內(nèi)瑞拉電影檔案館。盡管由于資金短缺,她的個人導(dǎo)演生涯并不順利,作品也很少,但她為委內(nèi)瑞拉新電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),并獲得了世界各國的眾多榮譽(yù)和獎牌。摘自AUESS的博客資料(http://blog.sina.com.cn/s/blog_497f6a250100cxm0.html1959年,在委內(nèi)瑞拉最后一位獨(dú)裁者馬科斯·佩雷斯·希門尼斯被推翻后的第二年,這部紀(jì)錄片在戛納上映,無意中突顯了對窮人的剝削可能導(dǎo)致叛亂。當(dāng)這位獨(dú)裁者帶著1300萬美元逃到邁阿密時,鹽工們正在平坦的沙地上堆起成堆的鹽,掙的錢勉強(qiáng)夠他們在阿雷帕和黑豆里吃。在炎熱的熱帶氣候和腳上的瘡之間,這些工人每天做的工作非常痛苦。然而,這部紀(jì)錄片中漁民和鹽業(yè)工人的生活是在有計(jì)劃的高檔開發(fā)背景下展示的,這有點(diǎn)損害了大局。到目前為止,Margot Benacerraf的可愛紀(jì)錄片《Araya》在柏林電影節(jié)上并沒有給人留下太多印象,這部紀(jì)錄片是1959年的新鮮空氣。Benacerraf的電影讓人想起Agnes Varda的首部電影《La Pointe court》(1954),這部電影對拍攝當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)及其作品的態(tài)度雖然巧妙,但有些矛盾,顯然受到了電影制作人的欽佩。這部電影聚焦于阿拉亞的居民,阿拉亞是委內(nèi)瑞拉的一個荒涼地區(qū),在漫長的歷史中,它的巨大鹽沼的財(cái)富逐漸消失。Araya最初被比作Flaherty的《阿蘭人》、Visconti的《大地震顫》(1947)和Rossellini的《印度》(1957)。Margot Benacerraf將這部電影描述為";基于劇本創(chuàng)作而非自發(fā)行動的電影敘事,與意大利新現(xiàn)實(shí)主義截然相反的專題紀(jì)錄片";。

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      《阿拉亞》是委內(nèi)瑞拉傳奇女導(dǎo)演瑪戈特·貝納塞拉夫唯一一部紀(jì)錄片。它在拉丁美洲電影史上占有重要地位,是委內(nèi)瑞拉民主后第一部獲得國際贊譽(yù)的電影。同年,它與阿蘭·雷納在加納的《島上的愛》共同獲得了國際評論家獎,并獲得了金棕櫚獎提名,但最終失敗了。雖然在專業(yè)人士眼中,它的名氣不如《廣島之愛》和《黑豹》大,但這部電影一直是研究拉丁美洲女性電影的必備經(jīng)典。這部電影的出色攝影經(jīng)常受到人們的贊揚(yáng),是一部富有詩意的電影。與卡拉托佐夫不相上下的杰作”法國著名導(dǎo)演讓·雷諾阿在看完這部電影后,稱贊《阿拉亞》是他看過的最完美的紀(jì)錄片之一。貝納塞拉夫就像委內(nèi)瑞拉電影業(yè)的特呂弗和亨利·朗羅娃一樣。她不僅是第一位從巴黎電影學(xué)院畢業(yè)的拉丁美洲導(dǎo)演,還在1966年創(chuàng)立了委內(nèi)瑞拉電影檔案館。盡管由于資金短缺,她的個人導(dǎo)演生涯并不順利,作品也很少,但她為委內(nèi)瑞拉新電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),并獲得了世界各國的眾多榮譽(yù)和獎牌。摘自AUESS的博客資料(http://blog.sina.com.cn/s/blog_497f6a250100cxm0.html1959年,在委內(nèi)瑞拉最后一位獨(dú)裁者馬科斯·佩雷斯·希門尼斯被推翻后的第二年,這部紀(jì)錄片在戛納上映,無意中突顯了對窮人的剝削可能導(dǎo)致叛亂。當(dāng)這位獨(dú)裁者帶著1300萬美元逃到邁阿密時,鹽工們正在平坦的沙地上堆起成堆的鹽,掙的錢勉強(qiáng)夠他們在阿雷帕和黑豆里吃。在炎熱的熱帶氣候和腳上的瘡之間,這些工人每天做的工作非常痛苦。然而,這部紀(jì)錄片中漁民和鹽業(yè)工人的生活是在有計(jì)劃的高檔開發(fā)背景下展示的,這有點(diǎn)損害了大局。到目前為止,Margot Benacerraf的可愛紀(jì)錄片《Araya》在柏林電影節(jié)上并沒有給人留下太多印象,這部紀(jì)錄片是1959年的新鮮空氣。Benacerraf的電影讓人想起Agnes Varda的首部電影《La Pointe court》(1954),這部電影對拍攝當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)及其作品的態(tài)度雖然巧妙,但有些矛盾,顯然受到了電影制作人的欽佩。這部電影聚焦于阿拉亞的居民,阿拉亞是委內(nèi)瑞拉的一個荒涼地區(qū),在漫長的歷史中,它的巨大鹽沼的財(cái)富逐漸消失。Araya最初被比作Flaherty的《阿蘭人》、Visconti的《大地震顫》(1947)和Rossellini的《印度》(1957)。Margot Benacerraf將這部電影描述為";基于劇本創(chuàng)作而非自發(fā)行動的電影敘事,與意大利新現(xiàn)實(shí)主義截然相反的專題紀(jì)錄片";。
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