太牛逼了，簡(jiǎn)直神作，這可能是我看過最斷斷續(xù)續(xù)的電影，但是不妨礙在我心中的地位，要抽時(shí)間完整的再看一遍。
腳本 鏡頭 光影 隱喻 人物表現(xiàn)力，大師定義了大師。
就跟是你做了一場(chǎng)夢(mèng)一樣，一起解那些似曾相識(shí)的難題：原生家庭的影響。
開篇的夢(mèng)境
老房子的回憶
關(guān)于老婆的回憶
和母親、兒子的相處之道
和管家和兒媳的相處之道
和陌生人的相處之道： 三個(gè)年輕人、鎮(zhèn)子上的居民。
（想起彈幕有一條說男主在和管家說話的時(shí)候才活過來了，是一個(gè)生動(dòng)的人）
這一天的公路之行，是對(duì)人生的大復(fù)盤

伯格曼的孤獨(dú)
《野草莓》是英格瑪·伯格曼1957的作品。通篇夢(mèng)境。我以為《法官老爹》里的小蘿卜頭五十歲追求父親的肯定已經(jīng)夠大齡了，哪知高倉(cāng)健到死之前還在奢求母親的肯定，同病相憐的還有北野武。愛情可以在時(shí)間面前卑屈成灰，親情太難，要么生要么死，不是愛就是恨。人類是浩淼宇宙一生物，繁衍是頭等大事，愛情是繁衍之前戲，親情是繁衍之成品?；ú祟^老師說：很多電影人的童年跟祖父母有關(guān)，父母則淡入淡出。好多不快樂的孩子是親情的殘缺品，比如英格瑪·伯格曼。他得多孤獨(dú)才能弄出《野草莓》這般電影?！兑安葺返闹鹘强彀耸睦先肆?，終其一生，最后的夢(mèng)是陽光下湖水邊年輕的父母，既然是父母，那么表示他放下了。伯格曼難得溫暖了一回。整部電影，最著名的夢(mèng)是荒街的棺材，我太理解了。我曾夢(mèng)見棺材，約莫五六歲，這個(gè)夢(mèng)我一輩子都不會(huì)忘記，夢(mèng)境荒涼入骨，夢(mèng)尾還有煙霧定格的空鏡頭。伯格曼用兩匹馬拖棺材，棺材里是角色自己；我的夢(mèng)里是幾個(gè)男人扛著一口棺材，他們忙著去埋葬我一個(gè)還活著的親人。這個(gè)場(chǎng)景，我直覺來自導(dǎo)演孩童時(shí)期的經(jīng)歷

連看兩遍才覺得腦海中情節(jié)完整了……
主人公的童年除了覺得他媽媽比較嚴(yán)苛，其他也沒什么，為什么好多人說主人公童年需要被治愈，應(yīng)該是結(jié)合了導(dǎo)演真實(shí)經(jīng)歷而投射到電影本身吧，相反，影片中她的母親雖然嚴(yán)苛，但是充滿智慧和感情，對(duì)于他們兒時(shí)的玩具都收納好，時(shí)不時(shí)拿出來懷念，至少這點(diǎn)很打動(dòng)我～她清楚的記得即使她一直想念著她的家人們，只有主人公和他的兒子回來親自看望他，她很孤獨(dú)……所以這點(diǎn)上，男主也不是大家口中那么冷酷無情。至于在他的婚姻中

第一次撞見《夢(mèng)》是一個(gè)意外。我卻毫無意外地為其所癡迷了。
當(dāng)人們提及黑澤明的時(shí)候，首推的片子可以是《羅生門》、可以是《七武士》但絕對(duì)不會(huì)是這個(gè)日本太皇在80高齡時(shí)候完成的這一部《夢(mèng)》。這個(gè)影響著世界人民的導(dǎo)演，擅長(zhǎng)用黑白來刻畫世界的導(dǎo)演，在暮年用這樣一個(gè)完美的夢(mèng)向所有人展現(xiàn)了他超凡的對(duì)與色彩的駕馭能力。尚且年少的我，作為一個(gè)毫無專業(yè)知識(shí)的觀眾，深深被其吸引的無疑是它那一抹開在天地接壤、遍野花草深處的那一道綺麗的虹和那一場(chǎng)在風(fēng)中翩然的桃花雨。試問，如此鋪天蓋地的華麗色澤，盛開在驕陽下梵高眼里筆下的那朵驕傲的葵，不是夢(mèng)境又會(huì)是什么呢？這是真真切切的夢(mèng)境啊，只是裝載這個(gè)夢(mèng)境的容器不再是常人用于承載夢(mèng)境的大腦，而換成了一卷厚厚沉沉的膠卷。同樣是描繪了夢(mèng)境的意識(shí)流巔峰之作《野草莓》卻用黑白來向觀眾描繪了老教授Isak Borg曾經(jīng)慘淡干癟的情感世界。夢(mèng)里失卻了灰色過度地帶，過度的曝光讓白色白的那樣刺眼，讓黑色黑得這般孤寂。這是一個(gè)不可觸摸到的世界，或許存在一度空間，或許根本不存在

我知道英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman)的名字，還知道他是一位公認(rèn)的電影大師，其他關(guān)于他的情況一概不知。用了三天時(shí)間BT下了他的電影《野草莓》和《第七封印》。今天看了《野草莓》。
我猜想，現(xiàn)代青年人觀賞這部電影一定會(huì)渡過一段不錯(cuò)的睡夢(mèng)時(shí)光：“它太無聊了，它在說什么呢？我們需要的是故事，需要的是激情，需要的沖突、戲謔和搞笑！”
這是一部拍攝于1957年的電影，黑白片，沒有多少特技，故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，主要講述老人伊薩克對(duì)自己往昔遺憾的追恨。
伊薩克悔恨的來源是什么？我認(rèn)為是人際危機(jī)。電影開始時(shí)，伊薩克說：“我討厭人際關(guān)系，人們?cè)谝黄鹬粫?huì)討論和批評(píng)別人的性格和缺陷。所以，我醉心于學(xué)問，并且取得成就?？墒悄昀现螅乙惨獮榇烁冻龃鷥r(jià)：孤寂。”
整部電影中出現(xiàn)了幾種典型的人際關(guān)系，這些關(guān)系看起來不正常，卻又平常普遍。一個(gè)人的欲望，能從他/她處于的人際環(huán)境那里得到滿足嗎？一個(gè)人，領(lǐng)會(huì)了他/她處于人際環(huán)境對(duì)他/她的責(zé)任要求了嗎？如果一個(gè)人根本不需要?dú)w屬感和認(rèn)同感，可以不去理會(huì)責(zé)任，只索取，只滿足自己的欲望

野草莓：致敬經(jīng)典～讓愛永恒
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