二戰(zhàn)以前，法國(guó)迎來自己電影工業(yè)的黃金時(shí)期，誕生一大批現(xiàn)實(shí)主義名作。以左拉名著改編的《衣冠禽獸（La bête humaine）》也不例外。
雷諾阿不僅是高產(chǎn)的電影作者，也極會(huì)處理劇本，他將左拉的名著移植到當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)，產(chǎn)生了應(yīng)有的社會(huì)效應(yīng)。
電影描繪了二戰(zhàn)前的法國(guó)工人階層的思想狀況。讓· 加本扮演的火車工從早到晚辛勤勞動(dòng)，少有休息。他偶爾陷入到一次婚外情中，情婦要求他殺死親夫與她私奔，而加本卻臨陣脫逃。但他又為愛情困擾，在情感無法排解的情況下，他殺死了那名女子，又自殺了，用電影最后的總結(jié)是“他自己把自己毀掉了”。
這部電影總讓我聯(lián)想到貝克的《金盔》、卡爾內(nèi)的《天欲破曉》。談?wù)摰亩际枪と穗A層的愛情問題。繁重的體力勞動(dòng)讓工友們身心俱疲，處于社會(huì)中的低下層，而他們也像其它人一樣，向往著豐富的精神生活，他們期盼著下班，這樣他們能穿上體面的服裝，參加舞會(huì)，參與社交。在這種場(chǎng)合中，他們往往能遇見自己的夢(mèng)中人。這本來是極為正常的世俗生活，但是對(duì)于工友們來說，愛情卻是危險(xiǎn)的，暴露出現(xiàn)實(shí)生活中他們自身的脆弱

這部電影有一種力量，一種影像的原始力量。就像影片開場(chǎng)與結(jié)束時(shí)的火車行駛的移動(dòng)鏡頭。這些在當(dāng)時(shí)看來樸實(shí)無華的鏡頭在今天看來突然具有了強(qiáng)烈的韻律感和力量感，代表了工業(yè)時(shí)代偉大成就的火車與電影似乎在這一刻結(jié)為一體，雖然鴻蒙之初的“火車進(jìn)站”已經(jīng)決定了這兩者前世的姻緣際會(huì)，但于此時(shí)，它們的配合才真正顯示出那種縝密的節(jié)奏下所深藏的影像意義?；疖嚨穆÷∏斑M(jìn)構(gòu)成了影片的兩個(gè)強(qiáng)烈暗示之一，另外一個(gè)暗示是男主角雅克的頭疼癥，那種由于祖先酗酒所遺留下來的頭疼。
未看過左拉的原著，所以不知道原著中到底有無關(guān)于頭疼與火車的詳細(xì)描寫。但影片前半部分的一場(chǎng)戲似乎說明了它們之間確乎有一種神秘聯(lián)系。雅克去看望他的女友，他們相愛，但在他們談話的過程中，雅克突然頭疼病發(fā)，在暴怒中他逐漸失去理智，企圖掐死他女友，此時(shí)正好一列火車隆隆駛過，機(jī)車的轟鳴聲似乎是一濟(jì)良藥，狂暴的雅克在這種噪音中也似乎漸漸恢復(fù)冷靜，他漸漸地松開了掐在女友脖子上的手。這兩者之間被導(dǎo)演賦予了什么樣的意義，電影中沒有明確交代

【衣冠禽獸】讓·雷諾阿主演，愛情有時(shí)并不崇高
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