些許不一樣的小津，電影中有一點(diǎn)驚喜，當(dāng)然長(zhǎng)鏡頭、固定鏡頭、仰角拍攝什么的風(fēng)格是不變的，變的是小津討論問(wèn)題的選題，生與死、工薪階層、婚姻問(wèn)題等……同事的死亡、同事的老婆懷孕、自己孩子的夭折，這些生命的孕育與死亡是主角面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，熱忱的同事希望生卻不得不面對(duì)生命的完結(jié)，而有了寶寶卻因?yàn)樯畹霓讚?jù)而無(wú)力承擔(dān)……這引出了敘事的另一主體，工薪階層的可悲，正如男主角與兩位舊事友人就醒后的對(duì)話，私營(yíng)業(yè)主壓力大但是是自己的買(mǎi)賣(mài)，而男主角看似是白領(lǐng)，其實(shí)朝不保夕，有很大的發(fā)展空間，然而這只存在于理論上，這是多么殘酷的現(xiàn)實(shí)諷刺……于是，男主角將視線轉(zhuǎn)移到家庭，可孩子的夭折讓夫婦趨于離析，同事們間的友誼是一個(gè)慰藉，電影中同事們一起放歌、一起郊游，這是小津眼中逝去的美好，那種人與人之間的感情，其中男主角和金魚(yú)發(fā)生了婚外戀，電影對(duì)此沒(méi)有指責(zé)，而是把問(wèn)題拋給了兩個(gè)女性，夫人的諒解、金魚(yú)的放棄，基于男主角的工作調(diào)動(dòng)一切恢復(fù)了平靜，這是日本社會(huì)對(duì)婚外戀的一種態(tài)度，但是也是小津?yàn)榇淼哪袡?quán)的意識(shí)，因?yàn)橐磺兄肛?zé)無(wú)涉男主角…

開(kāi)頭就是一個(gè)個(gè)白上衣的上班族清早從各家走出，人流越聚越多，從四面八方涌向東京。東京站的通勤出站是34萬(wàn)人，堪比一個(gè)縣城人口。
男主就是其中普通一員，結(jié)婚大概七年，孩子夭折后妻子還沒(méi)準(zhǔn)備好，上班的地方悶熱難耐。期盼升職卻沒(méi)想到被派往邊遠(yuǎn)山區(qū)。面對(duì)女同事的追求，不拒絕開(kāi)始婚外情。
剛?cè)肼毑痪玫男侣殕T出了意外在家養(yǎng)病半年，嘴里說(shuō)著能在公司上班真好啊我畢業(yè)旅行來(lái)到東京就喜歡這里了。旁邊轉(zhuǎn)職的前職員說(shuō)，還不知道公司的殘酷就死去，他可能是最幸福的

《早春》好像是小津晚期作品中最復(fù)雜的一部，如要以題材分類(lèi)，恐怕很難，說(shuō)是婚外戀題材也可以，說(shuō)是小市民題材也可以（這是他戰(zhàn)后僅有的關(guān)注底層人民生活的作品了），或者說(shuō)白領(lǐng)題材、家庭題材……都說(shuō)得通。也有朋友認(rèn)為這部電影中，他想要講的話題太多，所以重點(diǎn)就不突出。這當(dāng)然是一部很豐富的電影，但如果要把整部影片的主題歸結(jié)到一點(diǎn)，我想應(yīng)該是“傳統(tǒng)”價(jià)值觀念和“現(xiàn)代”價(jià)值觀念的沖突。
在戰(zhàn)敗的時(shí)代背景下，整個(gè)日本的價(jià)值觀念都受到了以美國(guó)為首的西方價(jià)值觀念強(qiáng)烈的沖擊。雖然不可能像中產(chǎn)階級(jí)家庭那樣打高爾夫，用進(jìn)口的家用電器，但底層人民的物質(zhì)生活仍然不可避免地受到影響。清晨丈夫穿著和服起床，到了公司卻必須換上襯衫；前一天晚上打麻將回來(lái)宵夜把米飯吃完了，早餐只好心不甘情不愿地吃面包……傳統(tǒng)社會(huì)和家族模式分崩離析，代之以現(xiàn)代社會(huì)的運(yùn)作方式和一個(gè)一個(gè)小家庭。
人們得到的是什么呢？白領(lǐng)每天如螻蟻般穿梭于都市中——“每天從東京站下車(chē)的工薪族有三十四萬(wàn)人左右，大概和仙臺(tái)的人口一樣多”，生活卻像機(jī)器人般索然無(wú)味，一個(gè)個(gè)b…

日本這個(gè)民族蠻奇怪，既有令人特別痛恨的右翼，可是普通的老百姓卻又讓人心生溫暖。
我喜歡看一個(gè)日本的電視節(jié)目，叫《全能住宅改造王》，多年老屋拿出錢(qián)叫設(shè)計(jì)師給改造。過(guò)程中，設(shè)計(jì)師是全心投入，往往住戶(hù)都小，或是有很多難題，設(shè)計(jì)師都一一克服，在不超出預(yù)算的情況下，將整個(gè)住宅煥然一新。
結(jié)尾有個(gè)環(huán)節(jié)，是全家人來(lái)到新家，都是驚喜，有一次一個(gè)將成為房屋女主人的新娘哭了，還有一次一個(gè)老太太不停的鞠躬感謝，還有一次一個(gè)男主人說(shuō)，要更加樂(lè)觀的活著，成為配得起這樣樂(lè)觀的房子的家庭。
這些日本人對(duì)待萬(wàn)物及生命的態(tài)度很令人欣賞。包括這一次地震的臨危不驚。盡人事、由天命正是一種好的生命態(tài)度。特別是平等的對(duì)待生命，盡心盡責(zé)對(duì)待每一項(xiàng)工作。曾看到一個(gè)文章說(shuō)，即使是一個(gè)郵遞員，也是一輩子努力，做到盡善盡美，而很喜悅。
禪宗里提到入定，獲得定中三昧，并不一定要出世，哪一項(xiàng)工作可以這樣全身心不計(jì)回報(bào)的投入了，便也是獲得三昧的機(jī)緣。
以前厭惡日本人不停鞠躬，覺(jué)得流于形式，可是并不是那樣，比如那個(gè)節(jié)目里，大家對(duì)設(shè)計(jì)師的鞠躬致謝，真…

《早春》看完了。有點(diǎn)驚訝，難得的不是嫁女啊、父母去世這樣講家庭生活的影片，而是描寫(xiě)上班族的。
小津安二郎自己對(duì)電影是這么總結(jié)的，“這是我很久沒(méi)拍的上班族電影，想描寫(xiě)上班族的生活。大學(xué)畢業(yè)初出社會(huì)時(shí)的喜悅，就業(yè)時(shí)的希望漸漸消失，努力工作三十年后也沒(méi)有像樣的成就。我想從世代的變化來(lái)捕捉上班族的生活，拍出上班族的悲哀，這是我戰(zhàn)后作品中最長(zhǎng)的一部，但我刻意避開(kāi)戲劇性，重復(fù)堆積不怎么起眼的場(chǎng)景，看完以后卻能感受到上班族的悲哀?！?br>于是，在這部電影里，小津借各個(gè)角色刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)的情境

秋刀魚(yú)之味
第一次見(jiàn)到“小津安二郎”這個(gè)名字，是大學(xué)三年級(jí)左右，在安德門(mén)地鐵站的一張海報(bào)上?！肚锏遏~(yú)之味》，是部老片子，一男一女家人似的兩位演員正襟危坐，含笑朝著我們，尋常日本人家的起居室，古樸、熨帖的生活氣息。
南京是座特別的城市，我在那里生活了四年。每年的12月，不管這城市的年輕人多么歡欣地準(zhǔn)備圣誕，來(lái)自歷史陰郁血液的鐵銹味，和著時(shí)不時(shí)的冷雨，12月的南京是悒郁的。
我曾與好友循著這張海報(bào)給出的地址，想去和一眾日本電影兼日本文化愛(ài)好者一起觀看《秋刀魚(yú)之味》，不過(guò)南京城阻止了我，在冬夜里我的方向辨識(shí)能力大打折扣，我轉(zhuǎn)而和朋友找了一家日料店，點(diǎn)了份烤秋刀魚(yú)。那份寂寞就是我看待友誼的方式，我為數(shù)不多的幾個(gè)朋友，他們必須和我一同品嘗那份寂寞。
想不到真正觀看這部片子，果真是一個(gè)人。那段時(shí)間為了整理和戀人（現(xiàn)任丈夫）的關(guān)系，決絕地選擇一個(gè)人生活。午后，教工宿舍外陽(yáng)光正好，我卻把窗簾牢牢拉上，屋里一陣陰森。序幕，織物圖案的素樸背景緩緩打開(kāi)，日本人名在織物上顯現(xiàn)?；业茁詭┡恳挛镱伾溺R頭下，人物…

早春：苦澀中的卑微，罪行里的輕浮
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