些許不一樣的小津，電影中有一點(diǎn)驚喜，當(dāng)然長鏡頭、固定鏡頭、仰角拍攝什么的風(fēng)格是不變的，變的是小津討論問題的選題，生與死、工薪階層、婚姻問題等……同事的死亡、同事的老婆懷孕、自己孩子的夭折，這些生命的孕育與死亡是主角面對的現(xiàn)實(shí)，熱忱的同事希望生卻不得不面對生命的完結(jié)，而有了寶寶卻因?yàn)樯畹霓讚?jù)而無力承擔(dān)……這引出了敘事的另一主體，工薪階層的可悲，正如男主角與兩位舊事友人就醒后的對話，私營業(yè)主壓力大但是是自己的買賣，而男主角看似是白領(lǐng)，其實(shí)朝不保夕，有很大的發(fā)展空間，然而這只存在于理論上，這是多么殘酷的現(xiàn)實(shí)諷刺……于是，男主角將視線轉(zhuǎn)移到家庭，可孩子的夭折讓夫婦趨于離析，同事們間的友誼是一個(gè)慰藉，電影中同事們一起放歌、一起郊游，這是小津眼中逝去的美好，那種人與人之間的感情，其中男主角和金魚發(fā)生了婚外戀，電影對此沒有指責(zé)，而是把問題拋給了兩個(gè)女性，夫人的諒解、金魚的放棄，基于男主角的工作調(diào)動(dòng)一切恢復(fù)了平靜，這是日本社會對婚外戀的一種態(tài)度，但是也是小津?yàn)榇淼哪袡?quán)的意識，因?yàn)橐磺兄肛?zé)無涉男主角…

《早春》看完了。有點(diǎn)驚訝，難得的不是嫁女啊、父母去世這樣講家庭生活的影片，而是描寫上班族的。
小津安二郎自己對電影是這么總結(jié)的，“這是我很久沒拍的上班族電影，想描寫上班族的生活。大學(xué)畢業(yè)初出社會時(shí)的喜悅，就業(yè)時(shí)的希望漸漸消失，努力工作三十年后也沒有像樣的成就。我想從世代的變化來捕捉上班族的生活，拍出上班族的悲哀，這是我戰(zhàn)后作品中最長的一部，但我刻意避開戲劇性，重復(fù)堆積不怎么起眼的場景，看完以后卻能感受到上班族的悲哀?！?br>于是，在這部電影里，小津借各個(gè)角色刻畫了當(dāng)時(shí)的情境

之前一直非常喜歡小津的《我出生了，但……》以及《晚春》，本以為這部《早春》也是清雅地表現(xiàn)夫妻和朋友的關(guān)系，但是此次小津?qū)⒓彝サ拿艽┎逵诠緣櫬渲校べY與小孩出生率成了正比，這似乎就是戰(zhàn)后壟斷資本主義統(tǒng)治下工薪階級的非暴力不合作。正如劇中人人都知道的道理“這是一個(gè)很久以前的故事了，但是人還是一樣的人”，盡管世界的存在正在朝著不被看好的方向滑落，但是小津所提倡的人的主觀能動(dòng)性還是可以有所作為，去改變一點(diǎn)這個(gè)世界的。至少能放慢點(diǎn)滑落的速度。
ps 劇中兩次出現(xiàn)了久遠(yuǎn)的故事與不變的人性，是作為反例，但在我看來，小津恰恰反用了劇中的意義，人還是一樣的人，只要有改變的心是不怕遲的，正如那列火車，明天就可以到東京，預(yù)示著日本的發(fā)展也是可以那么飛速的，但是夫妻倆決定還是要好好過完小山村的兩三年時(shí)光，那是最好的時(shí)光，那是還可以有心情懷念舊時(shí)光的地方，不知導(dǎo)演是否也在輕聲呢喃，日本的步伐再等等。這樣，電影便有了超越時(shí)代的意義。

繼續(xù)在小津的黑白片時(shí)代徜徉。相比起一貫的家庭題材，這一次小津的觸角少見地伸向職場。這個(gè)故事可以叫做《職場人生悲歡錄》，也可以叫做《小人物交響曲》，為拯救松竹公司瀕危的財(cái)政狀況而拍攝的這部影片，雖是順應(yīng)潮流之作，但不改淡泊良善的初衷，小津除了輕聲喟嘆，并不想就人物的思想、行為做出某種道德高度的評判，他一如既往，給影片起了個(gè)暗藏玄機(jī)的名字：《早春》。
走出塌塌米的世界雖然廣闊了許多，但不見得就自由了，生活永遠(yuǎn)是無奈的，欲望和束縛并肩同行，一刻也不能松懈。這是一部充滿著人流，充滿著煙囪，充滿著密密麻麻辦公樓的小津電影。從一開頭同事們的閑聊中，小津就點(diǎn)出了作為現(xiàn)代社會零部件工薪族們的尷尬處境：
同事甲：（凝望窗外從車站魚貫而出的人群）就像一個(gè)工薪族的海洋，真壯觀！
同事乙：每天從東京站下車的工薪族有三十四萬人左右，大概和仙臺的人口一樣多。
同事甲：是嗎？那我就是三十四萬分之一??！
衫山就是工薪族海洋中渺小的一滴水。從什么時(shí)候開始呢，生活變得寡淡無味，每天機(jī)械式地上班下班，走同樣的路線，吃同樣的…

早春：苦澀中的卑微，罪行里的輕浮
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