這部電影是《格列佛游記》的現(xiàn)代版，根據(jù)斯威夫特憤世嫉俗的社會(huì)政治諷刺改編。盧博米爾·科斯特爾卡扮演現(xiàn)代格列佛。翻車(chē)后，他突然醒來(lái)，穿過(guò)一片森林。他開(kāi)始尋找一個(gè)神秘的國(guó)家，勒皮，因?yàn)樗?tīng)說(shuō)那里很美麗。在路上，他發(fā)現(xiàn)一只穿著人類(lèi)衣服的死兔子，并從口袋里拿出一塊懷表。他發(fā)現(xiàn)懷表的時(shí)間正好相反，于是他繼續(xù)向前走，遇到了各種奇怪而復(fù)雜的人和事件，一場(chǎng)奇妙的超現(xiàn)實(shí)冒險(xiǎn)展開(kāi)了。《捍衛(wèi)年輕的劊子手》是國(guó)際公認(rèn)的祖拉契克最完美的電影杰作，也是20世紀(jì)60年代捷克新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中最重要、最臭名昭著的作品。這部狂熱、離奇的政治諷刺片在蘇聯(lián)坦克入侵后完成，上映后立即被當(dāng)局禁止，并永久結(jié)束了祖拉契克的電影生涯。大膽、創(chuàng)新、絕對(duì)荒謬的形象，《捍衛(wèi)年輕的劊子手》是電影史上對(duì)《格列佛人游記》最瘋狂的改編。整部電影幾乎擺脫了情節(jié)和思維邏輯的所有形式和約束，讓觀(guān)眾完全進(jìn)入了一個(gè)象征主義和象征主義的世界。作為電影史上公認(rèn)的“最偉大的超現(xiàn)實(shí)主義電影杰作”之一，這部電影為我們呈現(xiàn)了無(wú)數(shù)奇異和隱喻的形象，包括一只穿著衣服的兔子，一所專(zhuān)門(mén)從事研究和發(fā)明的學(xué)院，但里面所有的學(xué)生都從不說(shuō)話(huà)，一臺(tái)精致的“手動(dòng)”思維機(jī)器，一個(gè)沒(méi)有九月的國(guó)家。。。我們的英雄格列佛在從小人國(guó)到巴爾尼巴里再到勒普臺(tái)的旅途中經(jīng)歷并發(fā)現(xiàn)了這一切?！斑@部電影包含了荒誕戲劇、超現(xiàn)實(shí)主義和諷刺的所有元素，這些元素可以超出你的想象。它完美地融合了烏托邦式的政治諷刺和奇異的童話(huà)故事?！保?a href="/w/id248479.html">鹿特丹國(guó)際電影節(jié)評(píng)論）關(guān)于導(dǎo)演：帕維爾·祖拉契克（Pavel Zulachik，1935-1989），捷克新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中的天才導(dǎo)演/編劇/制片人，被譽(yù)為“捷克新浪潮電影革命的真正靈魂”，作為整個(gè)東歐電影復(fù)興運(yùn)動(dòng)中最獨(dú)特的劇作家之一，他創(chuàng)作了幾部在捷克和東歐電影史上占有重要地位的電影。1963年，他自編自導(dǎo)了電影大師庫(kù)布里克最喜歡的十部電影之一《Ikarie XB-1》。1964年，捷克動(dòng)畫(huà)大師卡爾·澤曼創(chuàng)作的《小丑的故事》是一部融合了動(dòng)畫(huà)、現(xiàn)實(shí)生活和異國(guó)攝影的經(jīng)典奇幻電影。1966年，他與另一位著名的新浪潮劇作家Ester Krumbachova共同創(chuàng)作了《雛菊》，并由Vera Chytilova執(zhí)導(dǎo)，使其成為新浪潮中最獨(dú)特的杰作。”，一年后，他為捷克科幻電影大師揚(yáng)·施密特寫(xiě)下了自己最好的作品《八月末在酒店區(qū)》；作為制片人，他是維拉·切蒂洛娃的代表作《天堂的果實(shí)》（1969年）和吉里·門(mén)澤爾最具傳奇色彩的電影《繩子上的百靈鳥(niǎo)》的執(zhí)行制片人（1969年拍攝，1990年上映）; 作為一名創(chuàng)新意識(shí)很強(qiáng)的電影導(dǎo)演，他一生只拍了兩部故事片和一部短片。由于69年《捍衛(wèi)年輕的劊子手》中對(duì)共產(chǎn)主義和極權(quán)主義的批評(píng)和諷刺，這部電影被當(dāng)局禁止，祖拉契克被永久禁止拍攝更多的電影。兩年后，祖拉契克也被巴蘭多夫電影制片廠(chǎng)解雇，1977年，他被迫流亡西德。在經(jīng)歷了六年的挫折生活后，他回到了祖國(guó)，但仍然看不到重新創(chuàng)作電影的希望。1989年，就在捷克共產(chǎn)主義政權(quán)垮臺(tái)之前，年僅54歲的不幸的祖拉契克在布拉格永遠(yuǎn)閉上了眼睛。在捷克共和國(guó)長(zhǎng)達(dá)20年的共產(chǎn)主義獨(dú)裁統(tǒng)治下，他成為了極少數(shù)被終身禁止拍攝電影的捷克電影導(dǎo)演之一，他的悲傷也隨之消失。這是后來(lái)被認(rèn)為是極權(quán)主義破壞和踐踏所有藝術(shù)創(chuàng)作和杰出電影人所造成的最悲慘的傷亡，從那以后，世界失去了一位具有創(chuàng)新精神和獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的電影天才，他可以與費(fèi)里尼相提并論。在他的整個(gè)電影生涯中，他創(chuàng)作的幾乎每一部作品都被認(rèn)為是經(jīng)典之作，尤其是他僅存的兩部充分展示了他的獨(dú)創(chuàng)性的導(dǎo)演作品。然而，由于在世界上很少看到他的電影，而且非常困難，這位電影神童仍然不為人知。2004年8月，紐約著名的電影院實(shí)驗(yàn)院線(xiàn)和布拉格國(guó)家電影檔案館在兩地聯(lián)合舉辦了祖拉契克電影回顧展，題為“捍衛(wèi)帕維爾·祖拉契奇-重新發(fā)現(xiàn)捷克的新
