《干花》是一部風(fēng)格強(qiáng)烈的“藝術(shù)黑幫電影”，制作于任俠電影黃金時(shí)代之初，黑白攝影和武滿徹奇異的配樂形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓觀眾在石原慎太郎原作的“仁慈”地下世界中夢游。作為松竹新浪潮的一員，順天正浩自覺地離開了電影工廠，走上了獨(dú)立生產(chǎn)的道路。順天的《干花》中有趣的部分可能是看到了原本是文藝學(xué)生的遲不良是如何開始轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭蝹b”的。盡管在這部電影中，他仍然是石原慎太郎的《太陽族》小說中典型的迷失主人公，但在成為罪犯后，他很快就成為了“昭和食人族”的一員。日本黑幫電影可能將罪犯神話化到了極致?！陡苫ā肥切吕顺睍r(shí)代筱田正雄的作品，改編自石原慎太郎的原作。這部小說和石原慎太郎的另一部作品《太陽的季節(jié)》的出現(xiàn)，為新浪潮中的一個(gè)重要類別的電影命名為“太陽民族電影”。這部酷炫迷人的電影中表現(xiàn)出的虛無主義情緒似乎比大島娃的著名電影《殘酷青年的故事》更強(qiáng)，技術(shù)也更先進(jìn)?！薄３嗽饕云浠野档暮诎讛z影在視覺上呈現(xiàn)出來的獨(dú)特光環(huán)外，它仍然保留著石原慎太郎的太陽族電影——文學(xué)作品的印記。然而，在這一集中，通常發(fā)生在小說主人公身上的反叛和虛無主義情緒被轉(zhuǎn)移到了另一個(gè)神秘、迷人、，瘋狂、麻木、空虛、絕望的年輕女孩，而主人公幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)孤獨(dú)的殺手，沒有生存的希望和目的，被迫在這條充滿陷阱的道路上繼續(xù)前行。主人公和女主人公，在這個(gè)危險(xiǎn)而絕望的世界中新建立的情感聯(lián)系，被他們自己的惰性和冰冷的外部世界迅速撕裂，現(xiàn)在清醒地確認(rèn)他們自己的存在和悲劇感為時(shí)已晚。Shinoda的方法絕不是一部類型電影。他的作品審視了戰(zhàn)后日本的社會(huì)和心理模式，具有強(qiáng)大而深刻的批判力量。它是內(nèi)向的，陰郁的，冷酷的，沉默的，尖叫的，和夜晚一樣壓抑。小野田正雄對(duì)在極端情況下過分和含蓄地表達(dá)中立和愛有著獨(dú)特的眼光和品味。他的作品既有政治視角，也有社會(huì)視角，兩者似乎總是密不可分，還有對(duì)人性基本層面的批判眼光。與典型的桃紅色電影導(dǎo)演不同，他專注于身體所描繪的原始欲望本身。他絕不是一個(gè)苦行僧風(fēng)格的社會(huì)學(xué)或人類學(xué)編年史家，他改編文學(xué)作品的天賦使他成為一個(gè)美學(xué)建設(shè)者，將社會(huì)概念的內(nèi)在主題置于美麗的視覺語言和誘人的文學(xué)敘事中；長期以來，他的作品中形式與思想的完美結(jié)合總是讓人深感震驚。