《干花》是一部風(fēng)格強烈的“藝術(shù)黑幫電影”，制作于任俠電影黃金時代之初，黑白攝影和武滿徹奇異的配樂形成了強烈的對比，讓觀眾在石原慎太郎原作的“仁慈”地下世界中夢游。作為松竹新浪潮的一員，順天正浩自覺地離開了電影工廠，走上了獨立生產(chǎn)的道路。順天的《干花》中有趣的部分可能是看到了原本是文藝學(xué)生的遲不良是如何開始轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭蝹b”的。盡管在這部電影中，他仍然是石原慎太郎的《太陽族》小說中典型的迷失主人公，但在成為罪犯后，他很快就成為了“昭和食人族”的一員。日本黑幫電影可能將罪犯神話化到了極致。《干花》是新浪潮時代筱田正雄的作品，改編自石原慎太郎的原作。這部小說和石原慎太郎的另一部作品《太陽的季節(jié)》的出現(xiàn)，為新浪潮中的一個重要類別的電影命名為“太陽民族電影”。這部酷炫迷人的電影中表現(xiàn)出的虛無主義情緒似乎比大島娃的著名電影《殘酷青年的故事》更強，技術(shù)也更先進?！?。除了原作以其灰暗的黑白攝影在視覺上呈現(xiàn)出來的獨特光環(huán)外，它仍然保留著石原慎太郎的太陽族電影——文學(xué)作品的印記。然而，在這一集中，通常發(fā)生在小說主人公身上的反叛和虛無主義情緒被轉(zhuǎn)移到了另一個神秘、迷人、，瘋狂、麻木、空虛、絕望的年輕女孩，而主人公幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個孤獨的殺手，沒有生存的希望和目的，被迫在這條充滿陷阱的道路上繼續(xù)前行。主人公和女主人公，在這個危險而絕望的世界中新建立的情感聯(lián)系，被他們自己的惰性和冰冷的外部世界迅速撕裂，現(xiàn)在清醒地確認他們自己的存在和悲劇感為時已晚。Shinoda的方法絕不是一部類型電影。他的作品審視了戰(zhàn)后日本的社會和心理模式，具有強大而深刻的批判力量。它是內(nèi)向的，陰郁的，冷酷的，沉默的，尖叫的，和夜晚一樣壓抑。小野田正雄對在極端情況下過分和含蓄地表達中立和愛有著獨特的眼光和品味。他的作品既有政治視角，也有社會視角，兩者似乎總是密不可分，還有對人性基本層面的批判眼光。與典型的桃紅色電影導(dǎo)演不同，他專注于身體所描繪的原始欲望本身。他絕不是一個苦行僧風(fēng)格的社會學(xué)或人類學(xué)編年史家，他改編文學(xué)作品的天賦使他成為一個美學(xué)建設(shè)者，將社會概念的內(nèi)在主題置于美麗的視覺語言和誘人的文學(xué)敘事中；長期以來，他的作品中形式與思想的完美結(jié)合總是讓人深感震驚。
