我對何凡大師的攝影和電影創(chuàng)作很感興趣，尤其是近年來。以前，我只知道他20世紀(jì)90年代的幾部美學(xué)上令人愉悅的三級(jí)電影，如《三個(gè)誘惑》和《云和雨：我對清朝的瘋狂》，這些都是影劇時(shí)代的啟蒙電影。我驚訝于三級(jí)電影在如此豐富的藝術(shù)氛圍中拍攝得如此出色，尤其是相機(jī)語言的呈現(xiàn)，這是“繪畫”的典型代表。后來，隨著近年來電影業(yè)的擴(kuò)張，人們發(fā)現(xiàn)何凡大師在20世紀(jì)90年代展示的技術(shù)只不過是對20世紀(jì)80年代的《花劫》、《賣花女狂》、《欲望火焰強(qiáng)烈的愛》、《心鎖》和《夜情》風(fēng)格的延續(xù)和復(fù)制，沒有任何特別創(chuàng)新的方面。在傳奇的《賣花女狂》完整版問世后，他在視覺風(fēng)格上的審美個(gè)性仍有待進(jìn)一步總結(jié)。然而，這部電影是否有完整的版本流傳下來，還是一個(gè)巨大的問題？雖然不是由何凡執(zhí)導(dǎo)，但作為制片人，他為這部電影注入了何凡的風(fēng)格，使其始終富有詩意。具體來說，這兩位男主角都是擅長“人體彩繪”的藝術(shù)家。何凡本人出身藝術(shù)家，后來涉足攝影和導(dǎo)演領(lǐng)域。從他的第一部作品《血愛》開始，他作品中的男主角大多是藝術(shù)家、攝影師或從事藝術(shù)和設(shè)計(jì)的人，簡而言之，他們都是視覺愛好者；特別強(qiáng)調(diào)人體建模。何凡鏡頭下的激情場景不僅僅是匆匆忙忙地走進(jìn)來，嗡嗡作響，而且對形式和裝飾都充滿了嚴(yán)肅的美學(xué)要求。在觀看過程中，可以仔細(xì)研究這部電影《女孩的情感》的人體形狀。我只想補(bǔ)充一點(diǎn)，這是我在何凡的風(fēng)格作品中看到的唯一現(xiàn)實(shí)生活中的“激情場景”。他親自指導(dǎo)的其他作品幾乎都是關(guān)于在場景中展示“工作室美學(xué)”，這使得在室內(nèi)更容易控制光線的亮度和柔和度，而在自然環(huán)境中難度更高；慢動(dòng)作細(xì)節(jié)裝飾。在拍攝激情場景時(shí)，何凡特別喜歡用水和紗布來營造氛圍。也許這兩樣?xùn)|西質(zhì)地透明，可以用來創(chuàng)造一種朦朧而神秘的美。畢竟，第三層微妙之處在于暴露和不暴露之間。一個(gè)人玩得越“模棱兩可”，他們的境界就越高。