吸血鬼總是某種與政治、身份相關(guān)的隱喻。比如它曾與美國民主黨掛鉤，因為在右翼眼中，吸血鬼是不道德的性越軌者（immoral sexual deviants）。 又比如艾滋盛行的90年代，它也曾是同性戀的象征，因為它只在黑夜出行（對應(yīng)同性戀者不斷被壓縮的生存空間）、隱藏身份（對應(yīng)同性戀者不敢暴露性取向）以及通過咬人創(chuàng)造同類（對應(yīng)艾滋通過性行為和血液傳播）。
到了今年威尼斯金獅提名的《伯爵》（El Conde）, 獨裁者皮諾切特成了一名吸血鬼，曾在路易十六的軍隊中服役

電影中應(yīng)該沒有任何比喻、擬人、比擬、深刻的寓意什么的東西。是一部紀錄片。西方統(tǒng)治階層就是和歐美人種血緣上隔離的。他們就是類似于吸血鬼那樣的史前生物。當年也發(fā)生了類似于現(xiàn)在這樣的分離文明節(jié)點（我指的是新慣還有福島輻射這種事件導致的物種大滅絕或者叫創(chuàng)世紀過程）。當然，會有一部分生物生命力頑強，或者比較適合當時更新后的地球。于是就有幾支人類的分支從那個時代活了下來。其中的幾支當然就是擁有吸血鬼這樣屬性的人種。你看看現(xiàn)在的猶太人，盎撒人，他們中的一些就是類似于這樣的

今天給大家?guī)硪徊縼碜灾抢挠捌恫簟?，全片時長110分鐘，本片在絕大多數(shù)的時候都是像老電影一般——需要你親自去觀看，才能體會。
本片不適合介紹內(nèi)容。
我們先來聊一聊《百年孤獨》吧？諸位有對此書癡迷的神魂顛倒的嗎？還是有反復看實在記不住人名，欺騙自己不好讀的呢？亦或者聽過此書的只言片語，一度掛在動態(tài)上彰顯獨特？
這都不重要。
重要的是，這書是“魔幻現(xiàn)實主義”，它文字上的是一個故事，但是它實際講的卻是另外一個故事，另外一個發(fā)生在拉丁美洲土地上的歷史故事。
同理

智利導演帕布羅·拉雷恩的前兩部英語片——《第一夫人》（2016）和《斯賓塞》（2021）都聚焦于處于政治漩渦中心的兩位女性，拉雷恩在塑造這些角色的時候不循常規(guī)，而是用大量特寫和凜冽的配樂，配上其一以貫之的在攝影、布景上的美學追求，使得其影像中的人物有一種獨特的疏離感——事件本身或許不是拉雷恩創(chuàng)作的重點，刻畫特定時期內(nèi)人物面對的詭異、不安境況才是他所擅長的。《斯賓塞》評價不高，但難以否認的是，戴安娜王妃被刻畫成如此形象，在影史中應(yīng)該是頭一回。拉雷恩營造的窒息、驚悚的氛圍

伯爵：安東尼婭·塞赫爾斯領(lǐng)演，這是紀錄片吧？
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