在20世紀(jì)50年代的捷克斯洛伐克背景下，一首關(guān)于一位年邁的父親和他的三個(gè)女兒的古典民謠主題非常罕見(jiàn)。在被征用后，前地主Majda與他很久以前送到修道院的三個(gè)女兒一起尋求庇護(hù)。但只有最小的一個(gè)能夠原諒他，盡管面臨被驅(qū)逐出境的威脅，她仍愿意照顧他。烏赫對(duì)民族主題的持續(xù)癡迷在《三個(gè)女兒》中再次得到了體現(xiàn)，這是第一部關(guān)于共產(chǎn)主義最艱難歲月的內(nèi)省電影。他對(duì)情感、形而上學(xué)和超現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)用賦予了他的作品民謠般的品質(zhì)。在20世紀(jì)50年代初修女被逐出修道院的故事中，天主教和共產(chǎn)主義兩種意識(shí)形態(tài)的對(duì)抗，痛苦地承認(rèn)，盡管意識(shí)形態(tài)（歷史）應(yīng)該為人民服務(wù)，但實(shí)際上它無(wú)情地壓倒了任何擋道的人，即使只是短暫的。