在最終的懸念揭曉之前，《迷失》有無數(shù)種可以解讀的方式與可能，比如完全可以與阿根廷作家博爾赫斯扯上點(diǎn)兒關(guān)系——“迷宮” 和“鏡子”是博爾赫斯小說里常用的意象，那些接連分岔的路徑和多重折射的鏡像讓故事有了無限發(fā)展與蔓延的空間。同樣，這也正是《迷失》的魅力所在，謎團(tuán)重重的劇情加上觸目皆是的岔道口，以及如鏡像一般的“閃回”情節(jié)，讓這部劇集在引人入勝的同時(shí)，多了些許可供回味與把玩的細(xì)節(jié)，境界也脫離了一味追求刺激的普通美劇。
在已經(jīng)播出的三季共69集《迷失》中，第三季的最后一集無疑是最為驚艷和跳脫的，在這里，編劇將時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換舉重若輕地握于股掌之中，觀眾在被涮之后卻有著柳暗花明的豁然與贊嘆，這是電視語言與小說敘事完美契合，與博爾赫斯的小說《刀疤》有著異曲同工之妙。
《刀疤》收錄于1944出版的博爾赫斯小說集《虛構(gòu)錄》集中，這是一篇敘事手法妙到巔毫的求新求變之作，以人稱轉(zhuǎn)換顛倒英雄與叛徒的身份。在小說中，博爾赫斯詢問一個(gè)愛爾蘭人其臉上刀疤的來歷，于是聽到了一段塵封已久的往事
轉(zhuǎn)自本人博客(內(nèi)有圖片，豆瓣影評(píng)不能貼圖）:http://www.aaronzhou.cn/2010/06/lost-religious-symbols-in-lost.html
可以說出來沒有一部劇集讓我如此如癡如醉，追了6年還是樂此不疲，毫不厭倦。
它綜和科學(xué)，科幻，宗教，哲學(xué)，懸疑，驚怵等各種元素，無論你是什么觀眾人群，總有一款適合你。
最開始看的時(shí)候，你看到的是懸疑和驚怵，記得當(dāng)時(shí)老婆都不太敢繼續(xù)看下去，尤其當(dāng)?shù)谝患局蠧laire在澳洲的故事。
在慢慢看，你會(huì)覺得是科幻片，比如達(dá)摩組織的出現(xiàn)，還有Widmore招募了各種科技專才來探測這座島。該島為什么有如此多奇異的特性？它可以是瘸子行走，死人復(fù)活。
其實(shí)這些都不過是很表面的看見，只是導(dǎo)演用的一些掩人耳目又引人入勝的幌子。
現(xiàn)在6季悉數(shù)落幕，當(dāng)我們回過頭來，縱觀全局，其實(shí)最重要的是滲入到每一幀畫面的宗教情愫。
我?guī)缀蹩梢钥隙▽?dǎo)演或者編輯都不是基督徒，而是深受新時(shí)代運(yùn)動(dòng)的影響。跟具體的我很懷疑他們極可能是受UU(一位論-普救派）Unitarian Universalism的影響。
其實(shí)在大結(jié)局中
“迷失 第一季”ZT LOST“怪物”防御系統(tǒng)揭密
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