1.戰(zhàn)后昆侖電影的代表作之一，根植于本土現(xiàn)實(shí)主義的土壤，以影戲?yàn)閭鹘y(tǒng)的框架，雜糅了斯坦尼斯的體驗(yàn)派表演手法，將中國電影的鏡頭語言和聲音系統(tǒng)推向了新的高度。
2.對(duì)于影子的使用創(chuàng)新且靈動(dòng)，但是打光還是有所欠缺。門鎖，戒指等物件細(xì)節(jié)的隱喻深化了電影的敘事。
3.家內(nèi)部的主流傳統(tǒng)的延續(xù)和以差序格局為核心的家庭關(guān)系是中國電影的重要敘事視域與核心。大團(tuán)圓的結(jié)局終究不能與意大利新現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)實(shí)媲美，也是昆侖電影公司背后力量的驅(qū)動(dòng)，并一直延續(xù)至今。
4.聲音造型的塑造還是不夠完善

一、《萬家燈火》影片介紹
《萬家燈火》是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的民國時(shí)期的上海為背景，影片不僅反映了當(dāng)時(shí)上海都市生活得小家庭的生存狀態(tài)，也反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村日趨貧困的狀況。影片中城市與農(nóng)村的景象與生活相互聯(lián)系、相互對(duì)照，影片被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)中國現(xiàn)實(shí)主義成熟和深化的代表作品。
影片中胡智清一家三口，即是當(dāng)時(shí)城市核心家庭的典型，勉強(qiáng)維持體面的生存在戰(zhàn)后不穩(wěn)定局面的上海。物價(jià)飛漲的現(xiàn)實(shí)背景下，丈夫一直努力掙錢，維持家計(jì)，妻子也很體面和賢惠。直到鄉(xiāng)下生存受迫的弟弟一家和老母親投奔主人公一家時(shí)

1948年，沈浮導(dǎo)演，陽翰笙、沈浮編劇，上官云珠、藍(lán)馬、吳茵主演。三四十年代的電影大抵都與抗戰(zhàn)有關(guān)，《萬家燈火》是“劫后余生”的生活困境，圍繞著吃飯、穿衣、住房問題，總而言之，是物價(jià)上漲，經(jīng)濟(jì)困窘。于胡智清一家而言，公司結(jié)束，失業(yè)可謂是“屋漏偏逢連夜雨”，陷入一種極端窘境之中。
“貧賤夫妻百事哀”，貧窮引發(fā)了一系列矛盾，婆媳矛盾、夫妻矛盾，等等。將象征著夫妻情誼的戒指被當(dāng)?shù)糁?，貧窮也將夫妻感情推向懸崖邊緣，妻子離家出走，腹中胎兒早產(chǎn)，胡智清慘遭車禍，因貧窮而起的禍端

其實(shí)是個(gè)挺紅的故事，一個(gè)對(duì)資本家抱有幻想的中產(chǎn)階級(jí)最后投入了工人階級(jí)溫暖的懷抱。但影片卻包含了多重價(jià)值。志清在昏迷蘇醒之后第一句話就是：“我要回家去！”生活再苦再難，也擋不住中國人的親情，家庭觀念。故事沒變，生活也沒變，只是如今國人的情感似乎更為淡漠，是人變了?，F(xiàn)在人生活似乎好些，但活的卻似乎更加孤獨(dú)。是民國電影過于濃厚的人情味使本來如此現(xiàn)實(shí)的題材也顯得格外溫情么？

被無產(chǎn)階級(jí)拯救的萬家燈火
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