今天看了《萬家燈火》，該電影是1948年由沈浮導(dǎo)演，沈浮與陽翰苼聯(lián)合編劇的影片。
影片的主演是藍(lán)馬和上官云珠，藍(lán)馬一直都是一個(gè)非常儒雅的，非常細(xì)膩的，具有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力的一個(gè)演員，他的那種表現(xiàn)力不在于說適用于任何的表演內(nèi)容，而是在于說他能夠真正的把人物的內(nèi)心的細(xì)節(jié)，情感表現(xiàn)在行為動作上。他常常扮演的角色都是非常正能量的，具有善良正義的一面。
該電影講述了戰(zhàn)爭結(jié)束之后，生活在國統(tǒng)區(qū)上海的小資產(chǎn)階級胡智清家之間的婆媳矛盾，工作矛盾，最主要的其實(shí)是與社會之間的矛盾
看過了黑白影片《萬家燈火》，不得不說上官云珠、藍(lán)馬、吳茵分別飾演的藍(lán)又蘭和胡智清與胡母，給我留下特別深刻的印象。尤其是上官云珠飾演的藍(lán)又蘭，簡直可以跨越時(shí)代是現(xiàn)代知性女士的典范，她和胡智清那種互為理解的情感，令人頻頻點(diǎn)首表示欣賞；這樣的關(guān)系，不是一般常人所能明白和做得到的，非得二人缺一不可才能達(dá)到，否則任憑單一一方再如何明達(dá)努力也仍是徒勞；深層的相互理解是極其不易做到的。而這里面完好表現(xiàn)出其中一幕的就是夫妻二人收到家書時(shí)，那番對話給人印象尤深
其實(shí)是個(gè)挺紅的故事，一個(gè)對資本家抱有幻想的中產(chǎn)階級最后投入了工人階級溫暖的懷抱。但影片卻包含了多重價(jià)值。志清在昏迷蘇醒之后第一句話就是：“我要回家去！”生活再苦再難，也擋不住中國人的親情，家庭觀念。故事沒變，生活也沒變，只是如今國人的情感似乎更為淡漠，是人變了。現(xiàn)在人生活似乎好些，但活的卻似乎更加孤獨(dú)。是民國電影過于濃厚的人情味使本來如此現(xiàn)實(shí)的題材也顯得格外溫情么？
Attending a cinema projection during the week-long special screenings of films from erstwhile Chinese movie star Shangguan Yunzhu (1920-1968), whose own extraordinary life, which is abruptly cut short by a persecution-induced suicide, truly deserves a biopic treatment, Yours Truly watched MYRIADS OF LIGHTS, one of her major works, in its restored, pristine silver-screen luster.
現(xiàn)實(shí)主義如真描繪
蕓蕓眾生似乎亮著萬家燈火，但是他們生活在艱難處境之中；聚集在胡志清一家及其周圍透視整個(gè)社會。
細(xì)節(jié)描繪
如何揭示生活，如何表現(xiàn)生活，如何表現(xiàn)人怎么對待生活的一種追求；互相提攜，共同努力，才是出路；對話（動人場景）；開頭結(jié)尾鏡頭呼應(yīng)。
40年代末期一批描繪現(xiàn)實(shí)，揭示社會悲苦的創(chuàng)作，將中國電影推上第一個(gè)高峰。
從小人物落筆，下層悲戚為對象，細(xì)致筆墨表現(xiàn)形成中國電影優(yōu)秀傳統(tǒng)。
鏡頭語言圍繞人物而表現(xiàn)，不虛張聲勢，真切自然得體的生活化表現(xiàn)。
萬家燈火：困境是，人民與藝術(shù)是否對立？
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