波蘭導(dǎo)演埃里克·貝德納斯基執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《霓虹燈》揭示了華沙鮮為人知的霓虹燈歷史，并展示了20世紀(jì)60年代和70年代華沙令人驚嘆的霓虹燈作品。當(dāng)時(shí)參與霓虹燈設(shè)計(jì)和制作的設(shè)計(jì)師、工廠經(jīng)理、年輕的霓虹燈修復(fù)藝術(shù)家、記者、博物館策展人等都談到了霓虹燈喚起的歷史和當(dāng)代意義。說(shuō)到霓虹燈，人們會(huì)想到十多年前的拉斯維加斯大道、香港油尖旺、東京歌舞伎町、上海南京路。。。它們給人一種繁榮的城市和商業(yè)資本快速流動(dòng)的印象。但在華沙，對(duì)霓虹燈的記憶不是商業(yè)繁榮，而是二戰(zhàn)后蘇聯(lián)模式下政府主導(dǎo)的城市美化政策。在經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，將城市的街道和小巷新化是華沙的一項(xiàng)重要政治成就和宣傳工具。盡管街道上耀眼的夜景與日常生活中資源的稀缺形成了荒謬的對(duì)比，但霓虹燈本身已經(jīng)成為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家釋放想象力的渠道，也是大眾生活中的一種寄托。與西歐城市外觀的快速變化相比，冷戰(zhàn)期間的華沙似乎進(jìn)入了一個(gè)平靜的時(shí)期。20世紀(jì)80年代末東歐發(fā)生巨大變化后，波蘭人暫時(shí)不再關(guān)心這些背負(fù)著舊社會(huì)負(fù)擔(dān)的霓虹燈，導(dǎo)致它們長(zhǎng)期失修；但是，當(dāng)世界各地的城市被巨大的廣告牌、LED燈箱和LCD屏幕吞沒(méi)時(shí)，他們開(kāi)始在霓虹燈的歷史屬性被剝奪后重新審視霓虹燈的美麗一面。越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始關(guān)注并努力保護(hù)和修復(fù)霓虹燈這一特殊工藝品。從華沙到舊金山再到香港，霓虹燈標(biāo)志正逐漸回歸城市文化研究者的視野：作為一種獨(dú)特的文本標(biāo)志創(chuàng)作方法，作為一種社會(huì)雕塑般的建筑，作為城市意象甚至賽博朋克的體現(xiàn)，它們對(duì)我們今天徹底工業(yè)化、日益流暢的視覺(jué)世界有什么啟示？