反意識形態(tài)電影也是一種意識形態(tài)，但未必是壞事。韓國電影人一直希望用文化的手段消弭歷史仇恨，化解朝韓矛盾，站在朝鮮民族的立場上，這個努力方向不能說不對。
《搖擺狂潮》里的意識形態(tài)是民族主義+自由主義的，把共產(chǎn)主義和資本主義映射到蘇美兩國的私利上，表明了朝鮮作為棋子所陷入的民族悲劇。另一方面，把朝鮮戰(zhàn)俘作為整體并未做反面描寫，而是建立了一種民族文化視角的自尊感，甚至這種尊重更偏向朝鮮人一方，讓韓國觀眾也能夠帶入。這都是典型的民族主義觀點。
另一邊

巨濟島是位于韓國釜山外海上
屬于韓國僅次于濟州島的第二大島
1951年11月
美軍這里建立了當(dāng)時世界上最大的戰(zhàn)俘營——巨濟島戰(zhàn)俘營
關(guān)押在這里的有至少15萬名朝鮮人民軍戰(zhàn)俘、2萬多名中國人民志愿軍戰(zhàn)俘
1953年6月8日
中國、朝鮮與聯(lián)合國聯(lián)軍簽署了遣返戰(zhàn)俘協(xié)定
8月5日，開始遣返戰(zhàn)俘
直到9月6日戰(zhàn)俘營關(guān)閉。
美方曾對外表示
這里被關(guān)押的戰(zhàn)俘都受到了良好的待遇
并讓他們最終自愿選擇了“自由”
但實際上美軍對中朝戰(zhàn)俘實行嚴(yán)酷管制
并對那些要求回國的戰(zhàn)俘，施加迫害

作為一部以冷戰(zhàn)為背景的歌舞片，能夠靈活地將大量喜樂的歌舞融入進影片之中，而沒有過分的描繪戰(zhàn)爭的殘酷和冷血，這是此部影片能夠獲譽的重要原因。其次，演員的表演更能夠讓觀眾入戲，體會那種時刻想要突破束縛的刺激感。獨特的聲畫愉悅著觀影者的感官，重金屬的奏樂，強烈刺耳的旋律一同伴隨著劇情的起起伏伏，扣人心弦。導(dǎo)演在節(jié)奏上的把控十分熟練，劇情在歌舞的渲染下能夠順利地發(fā)展。更重要的是，導(dǎo)演沒有把《搖擺狂潮》僅僅塑造成一部單純的歌舞片，歌舞只是幌子，背后關(guān)于理念的探討

踢踏舞真是讓人瘋狂。
都暻秀，你也讓人瘋狂。
SWING KIDS也是一部瘋狂的電影。一刷完畢，借地粗糙抒發(fā)觀后感。
以戰(zhàn)俘營地為背景，充斥著尖銳的沖突卻可笑的打著實現(xiàn)戰(zhàn)俘幸福旗號的地方，似乎從矛盾中又找到了某種不可思議的緩和地帶，在緩和地帶的夾縫中，SWING KIDS尋找到了精神上的自由。五個身份不同的人聚在一起，共鳴產(chǎn)生于共同起舞的那刻，沖破束縛靠的不單是舞蹈的天賦，還有本就善良的自由靈魂。雖然路基秀說各自是懷著不同目的而聚到了一起，但是跳舞時平等又純粹的契合，誰會在乎初衷呢

心里是熱情，就是純真。所以熱愛無論貴賤，不分陣營，無視隔閡。語言不通，可以用舞蹈交流；爭個勝負(fù)，就拿踢踏舞鞋斗個酣暢淋漓。
這才是熱愛一個事物的魅力所在。
如果這是個勵志電影，就到此為止了。可它顯然不是。
被清脆的舞點掩蓋的是不談人性的戰(zhàn)爭。
光國來了。他用激昂的演講和殘疾的身體鼓動戰(zhàn)俘們，為共產(chǎn)主義獻身。
暗色的紅是火光。燃起戰(zhàn)俘的斗志，卻澆滅了基秀的舞蹈。

搖擺狂潮：心懷夢想在困境中尋找希望的踢踏舞少年路基秀，讓我更加感恩珍惜當(dāng)下！少許劇透慎入
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