《指揮家》：傳記片中的美國新夢
電影《指揮家》是荷蘭導(dǎo)演瑪利亞·彼得斯在2018年執(zhí)導(dǎo)的新作，等待三年之后終于登上了中國的大銀幕。電影講述了出身寒微的安東尼婭·布里柯通過不懈努力沖破女性地位的藩籬，最終成為史上第一位女性指揮家的故事。影片的出品國雖然是荷蘭與比利時，但卻是一部十足的好萊塢英語電影。其對當(dāng)下風(fēng)行的傳記類型進(jìn)行了巧妙化用，應(yīng)用好萊塢的縫合傳統(tǒng)，發(fā)揮電影造夢機(jī)器的功能，最終為女性主義織就了一場美國新夢。
一、傳記類型的新與舊
不錯，挺女權(quán)。干大事不能惜身，前進(jìn)，不顧一切地前進(jìn)。女主站上窗臺和老穆克的對話很有勁。
瑪麗蘇適可而止，高帥富離女主已經(jīng)很近了，女主第一次登臺，另一邊他入洞房，娶了門當(dāng)戶對的白富美，倒底還是配不上她。
羅賓為了當(dāng)音樂家，偽裝成男人，經(jīng)營一個軟色情酒吧，給了女主關(guān)鍵的兩次支持，所以還是志同道合的靠得住，愛屋及烏拐個彎的都不行。
也挺諷刺現(xiàn)實(shí)的：招打字員要胸大的，土豪出5000馬克，就能讓老婆登臺指揮，搶了第一個女指揮的名頭。
能夠感受到歐洲破落貴族對美國爆發(fā)戶深深的鄙視
電影《指揮家》是歷史上第一名女性指揮家安東尼婭布里克的個人傳記，講述了出身底層的安東尼婭在上世紀(jì)30年代，憑借自身的努力與堅持，在男權(quán)與上流社會的輕視之下成為出色的指揮家。 故事的表現(xiàn)中規(guī)中矩，全片看下來感人之處不少，但大局上有很多不足。作為一部女性電影，電影中有太多男性視角的凝視。如果這些凝視僅僅是偏見也就罷了，電影的很多角度會讓人覺得，相比女主自身的努力，她所取得的一些勝利不過是某些男性的好奇、恩施、欲望。比例上不恰當(dāng)，電影所呈現(xiàn)的女主自身的付出不夠深刻。 在音樂的部分
看完信息量如此巨大的作品，我大腦也在飛速運(yùn)轉(zhuǎn)：也許我該坐在鍵盤前，仔仔細(xì)細(xì)研究一下安東尼婭的真實(shí)生平，再寫一個真人和藝術(shù)加工的對比，并且總結(jié)一個哪里改得好，哪里太狗血，但我不想這么做。
也許我該逐條分析他的基本的敘事技巧，攝影里光影的鏡頭語言，以及哪兒和哪兒呼應(yīng)上，那些什么洋蔥，腳與鞋，臺詞，構(gòu)圖，形式的重復(fù)與漸進(jìn)，螺旋上升。但我也不想這么做。
也許我該逐條分析每個BGM用了哪個古典樂，又為什么選這首（給音樂電影做背景音樂，歷史上的現(xiàn)成優(yōu)秀名作任君采擷，看似很便利
影片一開始其實(shí)是有些難以往下看的，慢慢靜下心去看，越到后面越好好看～沖著勵志和真實(shí)事件這兩個因素耐下心看完這部兩個多小時的電影，是一部看了讓我感觸很深的電影。
第一個感觸很深的地方是女主不卑不亢的態(tài)度，物資可以困乏，思想可以保守，但在她的靈深處，絲毫不覺得自己比別人缺少這些會讓自己失意自卑，相反她異常勇敢。敢于說不，敢于拒絕。在面對指揮家的求學(xué)之路上男性的輕蔑低俗甚至玩弄，她能勇敢說不；面對偏見，她能堅定不移始終相信自己的實(shí)力，堅持夢想
大師級！《指揮家》：傳記片中的美國新夢
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