這是一篇尺度略大的電影，充滿同性間的暗示以及對于這個精神病院中從醫(yī)生到病人的病態(tài)的描述。當然了，如果你想看到的僅限于此，這將是一部具有獵奇精神的一個半小時的文藝片，但如果你肯將目光放在那些夾縫中的細節(jié)上，你會看到一些細小的，感人的東西。令我印象最深刻的是當Dr.Greene離開后，麥克在那個照顧了麥克五年的醫(yī)生陪同下躲進衛(wèi)生間的情節(jié)，之所以用“躲進”這一詞是因為麥克進入這個私人空間后的一舉一動。毫無多蘭風格的背景音樂，嘴里不知在小聲嘀咕著什么，如多蘭在他其他電影中一樣，不安全地咬著手指，眼睛同時一點一點浸滿了淚水，在這個空間中，麥克終于展示出了他的脆弱。我們大可想象他此時的內(nèi)心，但無論是什么，一定是令他難以忘記的、戳中了他的內(nèi)心的疼痛的經(jīng)歷，然而，離開的一剎那，雖說眼睛仍舊通紅，但外表卻恢復了一貫的神經(jīng)質(zhì)，即使他已看透了身邊人以及他們的態(tài)度，但他是一個病人，只能以一個病人的身份存在著。這一幕在電影中顯得如此戲劇化，但如果放在現(xiàn)實中，卻無比真實。《孤兒列車》中的一句話“我懂的事太多

它真的只是講了一個關(guān)於「一個醫(yī)生失蹤之後所發(fā)生的故事」嗎？
如很多人認為，兩人在房間中的周轉(zhuǎn)著實繞了一個大圈子，甚至得知結(jié)果之後不免有「被導演騙了」的錯覺。
再看一次，才恍然大悟。其實邁克爾的臆想才是整個電影真正要講的故事吧。
一個病人的求愛——對勞倫斯醫(yī)生，對這個世界的絕望求愛。
最巧妙之處在於——你以為它只講了一個簡單的失蹤案。
而在結(jié)尾處才如夢方醒的發(fā)現(xiàn)，它其實講了另一個意味深長的故事。
沒錯，這是導演從一開始就設計好的，大象之歌真正的故事。[img=6:C][/img]
「一個尋找大象的遊戲」
從格林醫(yī)生進入房間的第一個問題開始，邁克爾就避開失蹤的話題，扯到了大象。他像個狡猾的狐貍，和格林醫(yī)生煞有介事的周轉(zhuǎn)——沒錯，因為他深知，勞倫斯醫(yī)生並沒有失蹤。
然而他成了秘密的唯一掌握者，只有在這個房間，在這一刻，他是神。
他對護士惡言相加，是有意激發(fā)出格林醫(yī)生對前妻的舊情？抑或只是一個孩子倔強的挑釁？
在後面邁克爾同護士的對話中提到。
護士：“為什麼今天你變得這麼討厭”

這注定又是一篇很私心的影評，只是關(guān)乎自我感受，甚至可以看成是精神病人的意淫和自言自語，無他。你一直在追問勞倫斯醫(yī)生的故事，而我只想說大象。你覺得你的問題很重要，我覺得我的故事很重要。最終，你覺得你覺得的很重要，我只想完成我的使命。
為什么偏偏是大象？甭管他說了多少大象唯一的特性，那不過都是童年印記的一個結(jié)點，也可以是其他。是什么，他就會去琢磨什么，所有的特別不過是后期的詮釋。就像孟京輝的《戀愛的犀牛》，為什么一定是犀牛？為什么不是河馬、不是袋鼠？沒有為什么。只有怎么樣。
我也說不清楚自己更喜歡多蘭的顏值還是他的才華，應該是全部吧?，F(xiàn)實生活中一個耀眼的雙魚座大男生，簡單的征服。當看過了他執(zhí)導的所有片子，已經(jīng)帶著私心淪為腦殘粉之后，再看到這部簡直是為他量身定做的完全個人化的片子之后，除了完美也是不能再給出其他不偏不私的評論。的確，多蘭的演技還可以更好，但對于現(xiàn)階段的多蘭來說，對這部片子來說，已經(jīng)足夠了。
說不上是凄涼、悲傷還是心疼，說不出是一種什么樣的感覺，只是很觸動

因為喜歡多蘭去看了這個片子，真是好看，不只是多蘭。其實多蘭在片中的演技并沒有那么出色，但邁克爾這個角色跟多蘭自己導演的電影里的角色還是有幾分相似的，聰明且神經(jīng)質(zhì)，殺了媽媽（這回是真殺），同性戀。但電影一看就不是多蘭的風格，沒有大量慢鏡和bgm，沒有情緒的起伏與爆發(fā)，是克制著一步步向前推動的，主線中穿插多條線索，最終匯合，清楚明了。
電影場景局限在辦公室的小空間內(nèi)，主要靠人物的對話和表演撐起整個情節(jié)，很精彩，精神病醫(yī)生與病人的心理博弈非常抓人，可惜的是醫(yī)生還是中了邁克爾的計，邁克爾最后的回憶與講述和他情感的流露實在太讓人心疼。
我對大象本來就有著特殊的感情，在我的想象中，這陸地上體型最大的動物是有著最脆弱的內(nèi)心的，它們行動緩慢，面對獵槍無力反抗，它們在非洲荒原上執(zhí)著地生存，沒有目的。邁克爾在數(shù)到第78只大象的時候，他的媽媽停止了呼吸，5年后他殺了自己，我們能數(shù)到多少只大象呢？

看之前沒有太多期待，卻收獲翻倍的驚喜。這種密室類型的懸疑劇一直都是我的心頭好，這個改編自舞臺劇的劇本非常有啟發(fā)意義。表面上是尋找一個失蹤醫(yī)生的故事，卻在醫(yī)生和病人對話過程中衍生出另一層故事來，盡管那也許是病人觀想出來的。
首先，影片設定的環(huán)境在精神病院，然而多蘭扮演的年輕病人卻能思路清晰條理分明地誘導醫(yī)生相信了他的“故事”，有點諷刺的意味。究竟誰來定義病人？如何分辨正常人和病人的界限？病人的世界注定就是雜亂無序毫無意義的嗎？故事中對這層含義的闡述不算太豐富，卻也足夠引起我的思考。在我看來，這個年輕人根本就不是個精神病人，只是個缺乏關(guān)愛的大孩子。
其次，影片借鑒了犯罪警匪片的模式，醫(yī)生和病人的對話像在彼此角力，劇情的懸念接踵而來，再加上過去現(xiàn)在不斷閃回的剪輯，令影片氣氛變得緊湊起來，有點像奧斯卡影帝凱文史派西的《非常嫌疑犯》。
最后，多蘭導演首次以演員身份出現(xiàn)在別人導演的影片中，表現(xiàn)確實不俗。盡管部分場景有過度演繹的嫌疑，但整體來說擁有不少天才型演員的潛質(zhì)，在一些細微的動作和情緒處理

千年等一回，有生之年看到多蘭不導演只參演的影片，心里有說不清道不明的激動。蘭蘭全程的英語很有魅惑力，不像魁北克法語如絲絲刺痛不絕于耳。話說導演一定是多蘭腦殘粉，專給大特寫，這點哪怕不看蘭蘭自編自導也不能“幸免于難”。
電影幾乎在一個密閉空間內(nèi)展開，通過醫(yī)生和病人的對話，向我們一層層揭開不為人知的真相。懸疑部分渲染的很到位，至少于我而言，我迫不及待想知道勞倫斯醫(yī)生的去向以及他和麥克之間的關(guān)系。麥克和格林靠你來我往的對白博弈，看似風馬牛不相及——麥克對他頗具執(zhí)念的大象滔滔不絕，格林則潛心于勞倫斯的事打破砂鍋問到底，然而他們還是有共通之處的。這一切都是麥克游戲中的一部分，他用孩童般的心智上演了一場自我毀滅，其中飽含他對世界的絕望，和對母愛的渴望。靜默的控訴有理有據(jù)，他的起床、吃藥、用餐、就寢無時無刻不在配合醫(yī)生；二十四小時被迫接受鷹眼監(jiān)督；好不容易有了一個鐘情的對象（即勞倫斯醫(yī)生），他們的愛情也是柏拉圖式的，他受夠了這種沒有指望的生活。仿佛是冥冥注定似的，從母親拋棄他的那一刻

大象之歌：一刷理解記錄
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-58662.html