這是一篇尺度略大的電影，充滿同性間的暗示以及對于這個(gè)精神病院中從醫(yī)生到病人的病態(tài)的描述。當(dāng)然了，如果你想看到的僅限于此，這將是一部具有獵奇精神的一個(gè)半小時(shí)的文藝片，但如果你肯將目光放在那些夾縫中的細(xì)節(jié)上，你會看到一些細(xì)小的，感人的東西。令我印象最深刻的是當(dāng)Dr.Greene離開后，麥克在那個(gè)照顧了麥克五年的醫(yī)生陪同下躲進(jìn)衛(wèi)生間的情節(jié)，之所以用“躲進(jìn)”這一詞是因?yàn)辂溈诉M(jìn)入這個(gè)私人空間后的一舉一動。毫無多蘭風(fēng)格的背景音樂，嘴里不知在小聲嘀咕著什么，如多蘭在他其他電影中一樣，不安全地咬著手指，眼睛同時(shí)一點(diǎn)一點(diǎn)浸滿了淚水，在這個(gè)空間中，麥克終于展示出了他的脆弱。我們大可想象他此時(shí)的內(nèi)心，但無論是什么，一定是令他難以忘記的、戳中了他的內(nèi)心的疼痛的經(jīng)歷，然而，離開的一剎那，雖說眼睛仍舊通紅，但外表卻恢復(fù)了一貫的神經(jīng)質(zhì)，即使他已看透了身邊人以及他們的態(tài)度，但他是一個(gè)病人，只能以一個(gè)病人的身份存在著。這一幕在電影中顯得如此戲劇化，但如果放在現(xiàn)實(shí)中，卻無比真實(shí)?！?a href="/w/id301383.html">孤兒列車》中的一句話“我懂的事太多

它真的只是講了一個(gè)關(guān)於「一個(gè)醫(yī)生失蹤之後所發(fā)生的故事」嗎？
如很多人認(rèn)為，兩人在房間中的周轉(zhuǎn)著實(shí)繞了一個(gè)大圈子，甚至得知結(jié)果之後不免有「被導(dǎo)演騙了」的錯(cuò)覺。
再看一次，才恍然大悟。其實(shí)邁克爾的臆想才是整個(gè)電影真正要講的故事吧。
一個(gè)病人的求愛——對勞倫斯醫(yī)生，對這個(gè)世界的絕望求愛。
最巧妙之處在於——你以為它只講了一個(gè)簡單的失蹤案。
而在結(jié)尾處才如夢方醒的發(fā)現(xiàn)，它其實(shí)講了另一個(gè)意味深長的故事。
沒錯(cuò)，這是導(dǎo)演從一開始就設(shè)計(jì)好的，大象之歌真正的故事。[img=6:C][/img]
「一個(gè)尋找大象的遊戲」
從格林醫(yī)生進(jìn)入房間的第一個(gè)問題開始，邁克爾就避開失蹤的話題，扯到了大象。他像個(gè)狡猾的狐貍，和格林醫(yī)生煞有介事的周轉(zhuǎn)——沒錯(cuò)，因?yàn)樗钪瑒趥愃贯t(yī)生並沒有失蹤。
然而他成了秘密的唯一掌握者，只有在這個(gè)房間，在這一刻，他是神。
他對護(hù)士惡言相加，是有意激發(fā)出格林醫(yī)生對前妻的舊情？抑或只是一個(gè)孩子倔強(qiáng)的挑釁？
在後面邁克爾同護(hù)士的對話中提到。
護(hù)士：“為什麼今天你變得這麼討厭”

這注定又是一篇很私心的影評，只是關(guān)乎自我感受，甚至可以看成是精神病人的意淫和自言自語，無他。你一直在追問勞倫斯醫(yī)生的故事，而我只想說大象。你覺得你的問題很重要，我覺得我的故事很重要。最終，你覺得你覺得的很重要，我只想完成我的使命。
為什么偏偏是大象？甭管他說了多少大象唯一的特性，那不過都是童年印記的一個(gè)結(jié)點(diǎn)，也可以是其他。是什么，他就會去琢磨什么，所有的特別不過是后期的詮釋。就像孟京輝的《戀愛的犀牛》，為什么一定是犀牛？為什么不是河馬、不是袋鼠？沒有為什么。只有怎么樣。
我也說不清楚自己更喜歡多蘭的顏值還是他的才華，應(yīng)該是全部吧?，F(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)耀眼的雙魚座大男生，簡單的征服。當(dāng)看過了他執(zhí)導(dǎo)的所有片子，已經(jīng)帶著私心淪為腦殘粉之后，再看到這部簡直是為他量身定做的完全個(gè)人化的片子之后，除了完美也是不能再給出其他不偏不私的評論。的確，多蘭的演技還可以更好，但對于現(xiàn)階段的多蘭來說，對這部片子來說，已經(jīng)足夠了。
說不上是凄涼、悲傷還是心疼，說不出是一種什么樣的感覺，只是很觸動

因?yàn)橄矚g多蘭去看了這個(gè)片子，真是好看，不只是多蘭。其實(shí)多蘭在片中的演技并沒有那么出色，但邁克爾這個(gè)角色跟多蘭自己導(dǎo)演的電影里的角色還是有幾分相似的，聰明且神經(jīng)質(zhì)，殺了媽媽（這回是真殺），同性戀。但電影一看就不是多蘭的風(fēng)格，沒有大量慢鏡和bgm，沒有情緒的起伏與爆發(fā)，是克制著一步步向前推動的，主線中穿插多條線索，最終匯合，清楚明了。
電影場景局限在辦公室的小空間內(nèi)，主要靠人物的對話和表演撐起整個(gè)情節(jié)，很精彩，精神病醫(yī)生與病人的心理博弈非常抓人，可惜的是醫(yī)生還是中了邁克爾的計(jì)，邁克爾最后的回憶與講述和他情感的流露實(shí)在太讓人心疼。
我對大象本來就有著特殊的感情，在我的想象中，這陸地上體型最大的動物是有著最脆弱的內(nèi)心的，它們行動緩慢，面對獵槍無力反抗，它們在非洲荒原上執(zhí)著地生存，沒有目的。邁克爾在數(shù)到第78只大象的時(shí)候，他的媽媽停止了呼吸，5年后他殺了自己，我們能數(shù)到多少只大象呢？

看之前沒有太多期待，卻收獲翻倍的驚喜。這種密室類型的懸疑劇一直都是我的心頭好，這個(gè)改編自舞臺劇的劇本非常有啟發(fā)意義。表面上是尋找一個(gè)失蹤醫(yī)生的故事，卻在醫(yī)生和病人對話過程中衍生出另一層故事來，盡管那也許是病人觀想出來的。
首先，影片設(shè)定的環(huán)境在精神病院，然而多蘭扮演的年輕病人卻能思路清晰條理分明地誘導(dǎo)醫(yī)生相信了他的“故事”，有點(diǎn)諷刺的意味。究竟誰來定義病人？如何分辨正常人和病人的界限？病人的世界注定就是雜亂無序毫無意義的嗎？故事中對這層含義的闡述不算太豐富，卻也足夠引起我的思考。在我看來，這個(gè)年輕人根本就不是個(gè)精神病人，只是個(gè)缺乏關(guān)愛的大孩子。
其次，影片借鑒了犯罪警匪片的模式，醫(yī)生和病人的對話像在彼此角力，劇情的懸念接踵而來，再加上過去現(xiàn)在不斷閃回的剪輯，令影片氣氛變得緊湊起來，有點(diǎn)像奧斯卡影帝凱文史派西的《非常嫌疑犯》。
最后，多蘭導(dǎo)演首次以演員身份出現(xiàn)在別人導(dǎo)演的影片中，表現(xiàn)確實(shí)不俗。盡管部分場景有過度演繹的嫌疑，但整體來說擁有不少天才型演員的潛質(zhì)，在一些細(xì)微的動作和情緒處理

千年等一回，有生之年看到多蘭不導(dǎo)演只參演的影片，心里有說不清道不明的激動。蘭蘭全程的英語很有魅惑力，不像魁北克法語如絲絲刺痛不絕于耳。話說導(dǎo)演一定是多蘭腦殘粉，專給大特寫，這點(diǎn)哪怕不看蘭蘭自編自導(dǎo)也不能“幸免于難”。
電影幾乎在一個(gè)密閉空間內(nèi)展開，通過醫(yī)生和病人的對話，向我們一層層揭開不為人知的真相。懸疑部分渲染的很到位，至少于我而言，我迫不及待想知道勞倫斯醫(yī)生的去向以及他和麥克之間的關(guān)系。麥克和格林靠你來我往的對白博弈，看似風(fēng)馬牛不相及——麥克對他頗具執(zhí)念的大象滔滔不絕，格林則潛心于勞倫斯的事打破砂鍋問到底，然而他們還是有共通之處的。這一切都是麥克游戲中的一部分，他用孩童般的心智上演了一場自我毀滅，其中飽含他對世界的絕望，和對母愛的渴望。靜默的控訴有理有據(jù)，他的起床、吃藥、用餐、就寢無時(shí)無刻不在配合醫(yī)生；二十四小時(shí)被迫接受鷹眼監(jiān)督；好不容易有了一個(gè)鐘情的對象（即勞倫斯醫(yī)生），他們的愛情也是柏拉圖式的，他受夠了這種沒有指望的生活。仿佛是冥冥注定似的，從母親拋棄他的那一刻

大象之歌：一刷理解記錄
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