#終極命題的終極？
——馬利克的《時(shí)間之旅》
每個(gè)有著哲學(xué)學(xué)術(shù)背景的導(dǎo)演似乎都對(duì)探討終極命題孜孜不倦，就像動(dòng)作片導(dǎo)演都想試試上千只巨人用各種冷熱兵器大規(guī)?；鹌?。這種紀(jì)錄片往往帶著最新的攝影技術(shù)和號(hào)稱(chēng)最震撼的畫(huà)面，企望帶動(dòng)熒幕前的觀眾一齊稱(chēng)神。
在9月份的威尼斯，《時(shí)間之旅》多少成為吸引人們來(lái)到狹小平靜的麗都島的動(dòng)力之一，馬利克說(shuō)：“這片子已經(jīng)在我大腦里盤(pán)旋三十年了，我最偉大的夢(mèng)境之一”。他似乎浸淫許久，并始終在搜集素材和籌備拍攝——早在1979年

【高等動(dòng)物和人的進(jìn)化，意識(shí)在某一特定水平上的覺(jué)醒。這幅圖畫(huà)大概是這樣的：盡管世界中到處有以太在振動(dòng)，但世界仍是黑暗的。但有一天人睜開(kāi)了眼睛看，便有了光。
這段話首先描述的是一幅圖畫(huà)。這幅圖畫(huà)會(huì)怎么樣，能怎樣使用，仍然黯淡不明。但若要理解這段話的意思，顯然必須對(duì)其用法加以探究。但這幅圖畫(huà)似乎為我們省卻了這份工作：它已經(jīng)指向某種特定的用法。我們因此上了它的當(dāng)。】
——L.W.《哲學(xué)研究》
【其實(shí)大自然在眼睛制造上所花的功夫，不比我一舉手一投足更費(fèi)事。】
——Bergson《創(chuàng)造進(jìn)化論》

當(dāng)我再次看《時(shí)間之旅》時(shí)，我驚訝的發(fā)現(xiàn)竟然有旁白，難道不是和《天地玄黃》一樣。嗯，好吧，是自己的潛意識(shí)把旁白忽略了，這是做為人常常犯的一個(gè)行為。
那么現(xiàn)在我就思考著為什么會(huì)忽略，是的，當(dāng)我再次看完，我的這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)在意識(shí)層面了！
為什么？在我的意識(shí)里，它與《天地玄黃》是一樣的，可，似乎它的評(píng)價(jià)好低，一個(gè)9分上，一個(gè)才7分上，無(wú)法原諒?。』蛟S是這個(gè)旁白的影響？這是問(wèn)題的第一個(gè)解釋,嗯，看著那些畫(huà)面其實(shí)和《天地玄黃》是同樣的感受。我打個(gè)比方吧

泰倫斯·馬力克是近年來(lái)比較受爭(zhēng)議的一位導(dǎo)演，作品的評(píng)價(jià)褒貶不一，少數(shù)偏愛(ài)的能不吝贊美的捧上天，利用各種高深專(zhuān)業(yè)的分析和解構(gòu)來(lái)努力提升觀眾的感知美學(xué)和欣賞水平，多數(shù)不買(mǎi)賬的也能提出一百種理由來(lái)加以批評(píng)，吐槽主要集中在形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容，從《生命之樹(shù)》到《圣杯騎士》，主題看似十分的宏大、晦澀和艱深，欲通過(guò)一種架空的形式化敘事手法來(lái)加以高級(jí)表現(xiàn)，給人一種霧里看花般的迷惑和空乏感，難以摸清其中的門(mén)路和意指，看過(guò)后有種道行修的不夠高、難以望其項(xiàng)背的感覺(jué)。

情節(jié)跌宕的紀(jì)錄片片 在天地萬(wàn)物間來(lái)趟時(shí)間之旅
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