最讓我悲戚的就是影片直指著“愛無能”的人類本質(zhì)，而剝開這一切是卻由有著儒家浸染的中式家庭。這個家庭嫁接著亞文化敘述開展，而亞文化也正是在所有東亞家庭某種“尷尬”本質(zhì)中催生出的。
而曹保平大膽的地方在于將“父母”陳尸曝于日光，最終揭示父母與子女在彼此腦海中“死亡”的真相。這個世界徹底分崩離析，每個人物都以著“本我”行事，憤怒以摧枯拉朽之勢外泄蔓延，而裹挾著我們的恨卻一定會被現(xiàn)實(shí)的敘述體書寫為一種“愛”。
但影片又遠(yuǎn)不止于此，從“下魚雨”鏡頭的顛倒展開

19年殺青，終于上映了！
看完后，覺得片名起碼有三層意思，第一層是海作為主體，海上波濤不斷，臺風(fēng)肆虐，各種魚天上降，各樣蟲到處竄，它經(jīng)歷過憤怒；第二層是人為主體海為客體，全片多次出海，這也是一個跨越海洋的故事，并且跨越的是是怒海；第三層也是人為主體，憤怒的海僅表示一種意象，是凸顯人的憤怒之氣。第三層應(yīng)該也是大家最初想到的，有著復(fù)仇、犯罪的氣息。沒想到片名本身的字面意思也符合，嚴(yán)絲合縫。
將事件設(shè)置在了日本，日語的旁白和節(jié)奏加上盛行的coser活動，中日風(fēng)很混合，導(dǎo)演駕馭得很融合

標(biāo)題是我最想說的話。
但我還是想說一說影片的問題——
一是我認(rèn)為最大的漏洞，即警察這個角色，有一種脫離現(xiàn)實(shí)的荒謬感。持械入室，傷人縱火，能讓干出這樣的老金活躍在外，甚至還有手撕拘留證的戲碼，似乎不是國內(nèi)所能發(fā)生的。
二是小娜和李苗苗的人設(shè)，小娜實(shí)在是太過于變態(tài)以至于給我一種不適感，李苗苗又前后矛盾，能在老金在宿舍找到他時鎮(zhèn)定編出謊言和在被追殺的時候還不忘c(diǎn)os同一個角色暴露行蹤不像是同一個人能干出的事。
三是故事的結(jié)局，盡管小娜是自殘，但李苗苗仍然不該脫離干系

【涉過憤怒的?！俊杜！凡皇且徊繌?fù)仇爽片（大劑量劇透預(yù)警）
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