1.首先想到的是朱迪福斯特的home for holiday，也是家庭劇。
都是女人，sarah更年輕，更漂亮，她甚至都不是蕾絲邊，可明顯她更有才華。
嗯，我甚至一直都不覺得朱迪演技有多好。
2.一家子美人啊，男的帥女的嗲，
兄弟嘛，一個是甜得美極了，一個是逗趣的魅力，不分伯仲。
等等，我的基達(dá)滴滴滴在響，咋回事？看好太太看得太入戲了嗎？
然后發(fā)現(xiàn)，我果然，又對了！
3.就是個革命之路的梗，現(xiàn)實總比書精彩。媽媽遠(yuǎn)比凱特溫斯萊特那個瘋女人角色有趣，爸爸也比leo更有魅力。
就是這片里的那個詞兒,這是個larger than life的女人。
怎么讓人討厭得起來？她那么美！
演媽媽的女演員Rebecca Jenkins，有時候像《戀愛中的女人》里的格倫達(dá)杰克遜，一會兒又成了《上流社會》里的西蒙西涅萊。
連觀眾都看得出她有多自戀，對著鏡頭放肆的奔跑、跳躍、大笑，每個神情都在說，來把，來愛我。
于是丈夫、兒女、朋友、情人，個個都愛她。
別信紅顏薄命，美人永遠(yuǎn)是人生贏家，短壽她都贏死長壽的凡人。
4.sarah當(dāng)然遺傳了母親的自戀，導(dǎo)演要上鏡

紀(jì)錄片的表演性的一個很好探究案例。一開始我還在疑惑，怎么能把以前的往事拍的這么全，后來才知道是找actor演的。但是home camera的這種拍攝很有趣，和采訪分開來敘事不像一個傳統(tǒng)的紀(jì)錄片。我們總在要求紀(jì)錄片要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目陀^性，但是只要有人參與，所有的畫面都是有選擇的，拍攝、剪輯，每一步都是主觀的，哪怕你全部用長鏡頭，也無法避免這個問題。所以紀(jì)錄片的要展現(xiàn)的不僅是客體本身，而應(yīng)該是客體之間的關(guān)系，以及和觀眾的關(guān)系。絕對的形式上的客觀性不應(yīng)該成為衡量一個紀(jì)錄片是否優(yōu)秀的理由

《我們講述的故事》：我們在乎的情感
文/ 姜小瑁
2013-12-18

作為紀(jì)錄片，《我們講述的故事》可以算既中規(guī)中矩，又有點出人意料。中規(guī)中矩，因為它沿用了許多經(jīng)典的紀(jì)錄片元素，比如人物訪談；出人意料，一方面是因為它的主題，或者說它的缺少核心主題；另一方面是因為薩拉·波莉啟用了專業(yè)演員來扮演部分紀(jì)實場景，并絲毫沒有向觀眾掩飾這種表演式的記錄行為。

印象中的紀(jì)錄片似乎總該有個宏大的主題，或者最起碼應(yīng)該關(guān)乎一個群體的共同記憶。即便是溫情如《尋找小糖人》般的紀(jì)錄片背后也有著一定程度的宏大背景：羅德里格斯曾經(jīng)是一代南非人的精神領(lǐng)袖，雖然他本人并不知情，且圍繞他的消失也有著各種瘋狂的謎。所以，當(dāng)《我們講述的故事》帶著一個家庭內(nèi)部的枝節(jié)，甚至是丑聞來到我們面前的時候，或許我們對記錄片的傳統(tǒng)期待會遭到小小的動搖，也可能會想薩拉·波莉拍攝這部紀(jì)錄片、并且把家族秘密搬到大熒幕上供人消費的初衷是什么。但“為什么”這個問題漸漸變得不那么重要，因為直到影片結(jié)尾薩拉·波莉也沒有能給我們、她自己和家人一個明確的答案

“我們講述的故事”多倫多的革命之路，請轉(zhuǎn)彎，一切都比小說美好
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