有幸成為NO.1（時(shí)間順序上的），來(lái)自我所鐘愛(ài)的日本導(dǎo)演SABU。雖然演員陣容里依然有我們熟悉的寺島進(jìn)，但“永遠(yuǎn)的御用”堤真一已經(jīng)看不到了。手越祐也和韓英惠的出現(xiàn)也表明了導(dǎo)演啟用新人的決心，兩個(gè)人的表演也還是比較出彩的。雖然大膽革新，但SABU依然擺出一幅舍我其誰(shuí)的獨(dú)立姿態(tài)，不按常理出牌，不過(guò)標(biāo)志性地“奔跑姿態(tài)”卻得以延續(xù)下來(lái)。該用什么言語(yǔ)來(lái)形容此片呢？感覺(jué)有點(diǎn)《海邊的卡夫卡》的味道。只是少了一絲魔幻，多了一分寫(xiě)實(shí)。世界的溫情和殘酷，兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)盡收眼底。有太多的事情無(wú)法左右，希望是最好的東西，但也是絕望的開(kāi)頭。

孤獨(dú)是人生一個(gè)不能逃避的問(wèn)題，而這也是把年輕人導(dǎo)向成長(zhǎng)的催化剷。
電影《疾走》的整體氣氛陰森可怖，而且初段顯得很慢條斯理，似有點(diǎn)故弄玄虛之感，可直到主角秀次剎那間遭逢家變：父母一前一後離家而去，高材生哥哥犯事進(jìn)入了青年罪犯收容所後，奇情正本戲上演，那著意令人不安的謎底也終於揭開(kāi)序幕。

突如其來(lái)的巨變叫秀次生無(wú)可戀，他嘗試自殺卻無(wú)法堅(jiān)持到最後，因?yàn)樗肫鹆四俏话岬綎|京的堅(jiān)強(qiáng)女孩。
他決定要去東京，在此之前先去投靠有過(guò)幾臉之緣的黑社會(huì)大嫂。甫一見(jiàn)面秀次（15-16歲）就開(kāi)口要跟三十多歲的的黑道大嫂作愛(ài)，對(duì)方爽快答應(yīng)後，男孩自此便在最短時(shí)間內(nèi)嘗到了性愛(ài)、酒精、虐打、謀殺、生子和死亡的經(jīng)歷。

電影節(jié)書(shū)仔中的簡(jiǎn)介寫(xiě)得好，「如果《童夢(mèng)奇緣》交給Sabu去拍，大概就是這個(gè)樣子?！沟拇_，不需要甚麼靈丹妙藥，現(xiàn)實(shí)中的孩子還是有著各種壓縮成長(zhǎng)的可能。
原來(lái)要找一個(gè)人和自己生活比請(qǐng)人殺死自己難得太多，與其讓現(xiàn)實(shí)慢條斯理的折磨，倒不如壓縮成長(zhǎng)，叫生命匆匆流過(guò)。
看罷《十七歲之風(fēng)景》和《疾走》兩套日本貨，我禁不住要…

本來(lái)打算寫(xiě)一篇疾走的評(píng)論，但發(fā)現(xiàn)寫(xiě)太多、太長(zhǎng)，乾脆罷寫(xiě)了。
只是我在回憶中想起了某些細(xì)節(jié)，從一開(kāi)始秀次跟在不斷奔跑的惠利的後面，中間兩人在奔跑時(shí)因相遇而特別地為彼此停下，到後來(lái)兩人一起奔跑、甚至秀次背著瘸腿的惠利奔跑，我才發(fā)現(xiàn)奔跑的態(tài)度對(duì)照著兩人的生命旅程，以及對(duì)秀次最後一次的奔跑（跑向警察）感到不勝唏噓。
我也想起了美雪和鬼?。汗斫”捡Y的貨車(chē)隨著茜的高潮結(jié)束而停下，之後的幾天卻是聽(tīng)聞他悽慘的死訊；美雪的奔跑是在新田被殺了之後，他與秀次一前一後跑走，卻只有美雪在數(shù)天後於深山中被人挖出她的屍體。
秀次與惠利的奔跑不是為了追趕、也不是為了逃離甚麼，只是不能停下來(lái)、不得不一直往前跑。如果連奔跑這個(gè)動(dòng)作的持續(xù)都被剝奪了，那他們?cè)谶@個(gè)世上還有哪裡可以立足？
那是無(wú)關(guān)動(dòng)機(jī)、意義、目標(biāo)，只是不得不做的一件事。
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印象裡對(duì)兩段話特別深刻：
茜在勒死新田後，美雪說(shuō)：「他死了?！?br>茜：「....沒(méi)有。是我殺了他?！?br>牧師在安葬弟弟的骨灰時(shí)唸著一句：「生來(lái)了，生走了。死亡沒(méi)有任何改變?！?br>

1.
薩布大叔終于不再身體力行自己去編寫(xiě)劇本，選擇了重松清的小說(shuō)《疾走》進(jìn)行改編。路總是要走到盡頭，真是到了改變的時(shí)候了。
和V6組合玩鬧了兩部作品后，薩布導(dǎo)演借來(lái)了日本人氣偶像組合NEWS成員手越佑也，扯這些也是要感謝他們制作提供的CN字幕。很早在tom.com上看過(guò)了影片介紹，也清楚SABU這一次真要和過(guò)去決裂，而不是簡(jiǎn)單的換班人馬，搬篇?jiǎng)e人小說(shuō)改編。沒(méi)有了非邏輯，也不再有離奇巧合，SABU陷入了生與死的焦慮。
對(duì)于新人手越佑也和韓英惠的表演，SABU導(dǎo)演反復(fù)強(qiáng)調(diào)著他們“新人”身份。手越佑也表現(xiàn)孤獨(dú)少年的心路歷程只能說(shuō)中規(guī)中矩，對(duì)于fans而言，可能更在意些：美好家庭不復(fù)存在后他發(fā)出了狼一般的嚎叫，對(duì)于周?chē)澜绲膽嵟鸵粋€(gè)人出現(xiàn)在東京街頭的眼神迷茫。
《疾走》思考的不過(guò)是當(dāng)下日本彌漫的壓抑低迷情緒，即使加入了生死互照的對(duì)立——它所無(wú)法克服的缺陷正是它力圖有所表現(xiàn)的主題。實(shí)事求是的說(shuō)，SABU并沒(méi)有翻出新意或者如何刻骨銘心。該類主題對(duì)于日本現(xiàn)下電影而言，真有些泯然眾矣。

2.
眾多電影作品里的奔跑早可以單列為一個(gè)主題…

疾走是少年秀次單車(chē)的掠過(guò)，是鬼建的疾駛，是少女惠理的奔跑，是由生到死過(guò)程。就如惠理說(shuō)的，命運(yùn)和宿命有什么區(qū)別呢？命運(yùn)是我們還能作些什么，而宿命是我們都無(wú)能為力的，死亡就是人的宿命。幼時(shí)被父母撇棄的惠理會(huì)在要轉(zhuǎn)學(xué)離開(kāi)的班級(jí)告別儀式上說(shuō)出，“我討厭你們……”的話語(yǔ)，自覺(jué)地排斥美好的情感，或者歷經(jīng)許多的惠理明白，沒(méi)有希望就不會(huì)絕望，要不被人拒絕最好的就是先拒絕別人，于是常常孤獨(dú)的躲在一角舔舐自己的傷口，會(huì)在自己避風(fēng)的墻壁上寫(xiě)下，“誰(shuí)愿意殺死我。電話：xxxxxxxx?！甭詭СC情的表現(xiàn)，卻依舊讓人痛得很深，畢竟沒(méi)有多少少女知道被養(yǎng)父在半夜爬到自己床上的滋味。而秀次在下面接著寫(xiě)下的，“誰(shuí)愿意和我一起活下去。電話：xxxxxxxx。”則更是對(duì)人生最困乏，最無(wú)力的希望。

《疾走》里每個(gè)人都有自己的故事，秀次的哥哥秀一努力學(xué)習(xí)取得好成績(jī)，討父母歡心，但美好往往都是脆弱的，秀一很快就因被發(fā)現(xiàn)考試作弊，而后自暴自棄，進(jìn)了少管所，母親出走，父親也去世了；豐川閱司飾演的神父也與其由加瀨亮飾演的弟弟有著不清不楚的糾葛，每個(gè)…

回觀 Sabu 本年的兩出劇作 “笨賊喪擒救世主” 和 “疾走”，前者承接 “Hard Luck Hero” (與 V6 合作的前作沙煲英雄) 的路線，繼續(xù)為 “演戲不能” 的 V6 成員度身訂造瘋狂故事乙個(gè)，無(wú)論感覺(jué)上或故事情節(jié)上亦彷如前者的雙生兄弟。本以為 Sabu 太堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格而無(wú)大突破，疾走的風(fēng)格卻截然不同且極為深沉；套導(dǎo)演本人的話 “This is a sad story” —— 雖是淡淡地，疾走卻帶有憂傷的感嘆
雖不曾看畢導(dǎo)演所有的作品，可印象里的 Sabu 與 Luc Besson 口味相若 —— 酷愛(ài)奔跑、極速駕駛及警匪錯(cuò)配，這些元素或多或少都是故事的主軸。疾走致力把成長(zhǎng)經(jīng)歷 (人生) 濃縮成 124 分鐘的影像，其趕忙也可想而知，讓人驚訝的卻是，導(dǎo)演選擇了以符號(hào)敘事 —— 設(shè)計(jì)各式其式的事件和道具，令看似互不相關(guān)的事件在實(shí)際上環(huán)環(huán)相扣，以慢打快地建構(gòu)出少年的夢(mèng)魘。
疾走
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秀次自四歲起悟出一個(gè)道理: 當(dāng)我們得到希望并開(kāi)始期待，原來(lái)明日世界已是另一個(gè)模樣，人生原來(lái)可以朝不保夕，明日事永遠(yuǎn)無(wú)從預(yù)知。媽媽保守而封閉，面對(duì)壓力實(shí)時(shí)失掉方向崩潰；爸爸對(duì)周遭人事物均抱成見(jiàn)…

疾走：Sabu 的魚(yú)與熊掌
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