當(dāng)今的恐怖片，無非是日韓講究的是精神上的恐嚇，香港講究的是惡搞下的一驚一乍，而美利堅合眾國講究的則是視角與感官上的虐待，嗯，是這樣的，不用說，很多老影迷也應(yīng)該不只一部的看了N+1部美國的恐怖片，嗯恐怖片，在這里我想清醒的告訴自己，驚悚片與恐怖片是有區(qū)別的，
驚悚片的內(nèi)容比較緊湊，人物不一定很鮮明但是一定是神秘的，加之劇情的跌宕起伏讓觀賞者的思維調(diào)動起來與片子同步思考，恐怖片好像已經(jīng)定位了自己的格調(diào)，用最丑陋的面孔與身體結(jié)合成最涂炭生命的惡靈，血腥、性、搖滾、朋克、毒品、裸體、切割、粗話、暴力、同性戀、一切可以sm瞳孔的東西，都拿來挑戰(zhàn)你的感官極限，如果你定力不強或自我控制力較差者，請勿親近，因為當(dāng)你被那一幕一幕的惡心吧唧的液體與血液以及斷裂的身體充斥著眼球的時候，那么你再也想不起來，“今晚我吃了什么好東西？”
Feast 2，很多人說她是不垃圾的恐怖片，不如Feast 1 好看，
也許是吧，導(dǎo)演John Gulager也許也就只能停留在這樣的水平線上了，
可當(dāng)我抽著小煙喝著小咖看完Feast2時，卻感覺這是部完全的藝術(shù)品，姑且…

今年B級片檔少有的極品，盡管第一部毀譽參半，但毫不影響導(dǎo)演John Gulager繼續(xù)將他特有的變態(tài)嗜好與黑色幽默發(fā)揚光大。
除了一如既往的鮮血，肉塊，內(nèi)臟，黏液，蛆蟲，嘔吐物，大胸脯之外，John Gulager這次將人性丑惡面的進(jìn)行了更深層次的挖掘，通過暴力美學(xué)的表現(xiàn)手法給了觀眾巨大的沖擊。在看完了血肉飛濺，黏液噴射，肢解裸露之后，也讓觀眾開始拷問自己的良心……
同時，John Gulager也繼續(xù)發(fā)揚了他一貫的反英雄式電影的主旨，在他的電影里，沒有真正的英雄，也不需要英雄，想成為英雄的人經(jīng)常弄巧成拙變成狗熊，而且英雄往往會因情節(jié)需要不得好死……電影里最為經(jīng)典的一段莫過于白人奸夫本來想通過解救一個被困在汽車內(nèi)的嬰兒成為英雄來滿足他靈魂的自我救贖和精神滿足，當(dāng)我們看到白人奸夫抱著嬰兒，在怪獸的追趕下奮跑，導(dǎo)演讓嬰兒破啼為笑，接著是天臺上一眾人的歡呼，漸漸怪獸快追上白人奸夫，白人奸夫?qū)雰簰佅蛱炜諘r的慢鏡頭，這時大部分觀眾肯定以為白人奸夫會在嬰兒落下時接住他，可惜白人奸夫不是HELLBOY，嬰兒就這樣啪的一聲摔在了地上，原來我…

《獸餐2》暴力美學(xué)其實不美
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