城市里忙碌的生活讓許多人都失去了好好看一場雨的耐心；我們行色匆匆地穿梭在城市的水泥森林之間，傘與屋頂阻隔了我們和雨水之間的接觸，也降低了我們體驗(yàn)自然的強(qiáng)度。前衛(wèi)導(dǎo)演尤里斯·伊文思與曼努斯·弗蘭肯在 1920 年代拍攝的這部長約 14 分鐘的「 城市交響曲 」，以充滿詩意的鏡頭，悠然地記錄下了阿姆斯特丹的一場暴雨，展現(xiàn)了這座城市在雨水下微妙的變化：湖面泛起漣漪、街頭蓄了積水；有人撐起衣服或者雨傘、而另一些人似乎滿不在乎；玻璃上的雨水模糊了視線，而城市的呼吸似乎也突然變了節(jié)奏……

標(biāo)題很簡單—《雨》。這個(gè)被影視與文學(xué)用爛了的意象，竟單獨(dú)以“主角”的身份出現(xiàn)在了紀(jì)錄片。不同的是，它終于獨(dú)立出刻板印象，有了自己的情緒了。
質(zhì)感。雨有著不同的質(zhì)感，卻覺得不同的作用物或者也可以說受作用物。但它與河流接觸，產(chǎn)物是水花波紋，由點(diǎn)擴(kuò)散到面；當(dāng)他躺在地面與火車結(jié)束，產(chǎn)物是一片一片又一片的壓平的面在褶皺著推動；而當(dāng)它化作水沖出河口，便是全軍動員般的水柱在往外涌……不同的質(zhì)感創(chuàng)造千萬印象。
節(jié)奏。全篇隨主角的喜怒而導(dǎo)演，隨雨的性格而改變。由弱，到強(qiáng)，再到弱；快，到滿

靜靜地看一場雨，落下來，停下來
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