（1964）獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)！這是安東尼奧尼第一部彩色影片，也是世界電影史上被譽(yù)為“第一部真正意義上的彩色電影”！影片以工業(yè)化城市和一個(gè)女人生活做了對(duì)比，那種孤獨(dú)和恐懼是現(xiàn)實(shí)生活的寫照,而且一直在用色彩說(shuō)話，表達(dá)情感!
影片中,安東尼奧尼將外景地上的垃圾和小販賣的水果噴成灰色，，朱莉安娜的服裝多為黑白灰的暗色,表現(xiàn)出生活的暗面,她的丈夫以棕色的服裝為主，這意味著守舊,他一直在工業(yè)化的城市中生活的社會(huì)常態(tài)!包括最后他的兒子的欺騙,這都是一種現(xiàn)實(shí)中的情感!一個(gè)床杠橫在朱莉安娜和科拉多之間，這好像意欲著道德的底線!而影片中的綠色意味著恐懼,紅色則表現(xiàn)出內(nèi)心的愛(ài)的渴望!影片中經(jīng)常變換室內(nèi)外的色彩，好像家里廠房等主色調(diào)是冷色調(diào)灰藍(lán)色,這是一種社會(huì)的陰冷的表現(xiàn)!釣魚房里是紅色的板壁和白色的隔板,這除了表達(dá)了萌出的情感同時(shí)還表現(xiàn)了情感危機(jī)!而在朱莉安娜和科拉多發(fā)生關(guān)系時(shí)，原本房中的褐色變成了粉紅色,這是桃色中的倫理! 導(dǎo)演再用主觀色彩來(lái)剖析一個(gè)相對(duì)應(yīng)的精神世界,這是現(xiàn)實(shí)中的一種心理存在,是人們無(wú)法抵抗的,社會(huì)造就的…

版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者。
作者：莫止心（來(lái)自豆瓣）
來(lái)源：https://www.douban.com/note/632735141/
沒(méi)有自然界，就沒(méi)有感性的外部世界，外部世界通過(guò)提供生活資料而作用于人類勞動(dòng)和人類自身，形成以小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為主的農(nóng)業(yè)文明到工業(yè)革命時(shí)期的工業(yè)文明，工人勞動(dòng)與勞動(dòng)產(chǎn)品間形成一種關(guān)系，它在現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)尤為突出，表現(xiàn)為異化。意大利導(dǎo)演米開朗琪羅·安東尼奧尼在電影《紅色沙漠》用色彩、聲音、場(chǎng)面調(diào)度等全部的視聽語(yǔ)言來(lái)闡釋工人和產(chǎn)品間外化異化消極狀態(tài)?，F(xiàn)實(shí)中，人類通過(guò)實(shí)踐創(chuàng)造對(duì)象世界，改造著無(wú)機(jī)界，人是有意識(shí)的類存在物，也就是這樣一種存在物，它把人類看做自己的本質(zhì)，或者說(shuō)把自身看做類存在物。影片探討了在工業(yè)文明中人與自然界、人與自我、人與他人間的關(guān)系，在人和自然界不平衡狀態(tài)中失掉了自身類存在物的特質(zhì)，對(duì)這種狀態(tài)下人的生活精神狀態(tài)進(jìn)行深入思考。
‘類存在物’異化之電影色彩
《紅色沙漠》電影史第一步真正意義上的彩色片，運(yùn)用抽象先鋒的色彩探索手法，色彩成為影片焦點(diǎn)，相應(yīng)沖淡了電影劇本及演員表演…

本片因大量運(yùn)用表現(xiàn)性色彩，被國(guó)外影評(píng)人譽(yù)為“世界上第一部真正意義上的彩色電影”，獲得1964年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
（這也是安東尼奧尼“三金大滿貫”的第二塊拼圖，其余兩塊是1961年《夜》的柏林金熊獎(jiǎng)和1966年《放大》的戛納金棕櫚，六年內(nèi)囊括三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)，效率驚人。）
1.整體影調(diào)灰暗陰冷，主題關(guān)涉工業(yè)化圖景、生態(tài)破壞、精神危機(jī)與冷漠孤獨(dú)的人際關(guān)系。影片盡管在威尼斯斬獲最高獎(jiǎng)，但收獲的評(píng)價(jià)兩極化嚴(yán)重。這是由于本片和安東尼奧尼一舉成名的“愛(ài)情三部曲”類似，都幾乎取消了戲劇沖突

在看完安東尼奧尼的《蝕》之后，我又于前一晚看了這部《紅色沙漠》，該片算是延續(xù)了《蝕》的無(wú)能為力，給人一種窒息的感覺(jué)。安東尼奧尼在鏡頭語(yǔ)言的使用上是稍顯“夢(mèng)幻”的，這種夢(mèng)幻還延續(xù)到了片中場(chǎng)景色彩的運(yùn)用，服裝的設(shè)計(jì)（女主人公服裝的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)極高），臺(tái)詞的設(shè)定等，這些部分均有體現(xiàn)新浪潮本體論的余波，在此，神經(jīng)質(zhì)少婦被刻畫的惟妙惟肖。
但就故事本身而言，這種描述是寫實(shí)的，在《紅色沙漠》的片尾，孩子問(wèn)母親，“那黃色的煙霧是什么？”母親回答說(shuō)，“那種煙霧有毒，于是，你看，鳥兒都不往那里飛了。”于是有人貼合電影的本意闡釋女主人公說(shuō)，“鳥兒知道煙囪里的黃煙是有毒的，所以就不往那兒飛了。 人如果知道無(wú)望的追求是痛苦的，就不會(huì)讓自己再想了?！边@種論斷很是殘忍，卻也抓住了電影的核心。工業(yè)社會(huì)里處處遍布著“精致的利己主義者”，這也許才是事情本來(lái)的模樣。
毫無(wú)疑問(wèn)， 本片的前戲過(guò)長(zhǎng)，這一點(diǎn)有目共睹。一段婚外戀久經(jīng)男女主人公充滿渴望的對(duì)視，只在臨近片終的時(shí)候，閃現(xiàn)了“愛(ài)的模樣”，結(jié)果，在我等觀眾自…

我從未見過(guò)一部如此生動(dòng)地使文學(xué)立體化的電影。直至整部電影的最后一個(gè)鏡頭驀地消失、屏幕上出現(xiàn)安東尼奧尼每部結(jié)尾都必然出現(xiàn)的巨大的End，我在黑暗中望著它,感到一種強(qiáng)烈的絕望。
女主人公牽著孩子，綠色的大衣在工廠灰黑的一片迷蒙中顯得刺眼而突兀。就像后續(xù)的故事發(fā)展，她總是想要叛逆的，盡管身畔的一切人都那么蒙昧麻木，冷眼望她。哪怕她大膽地要過(guò)陌生人吃過(guò)的三明治啃咬、求助般地想要獲得一絲與別人生活連結(jié)的生動(dòng)，他們都只是僵硬著面龐，給她機(jī)械的動(dòng)作

影片剛開始的配色就騷到不行，但這種美妙的騷并沒(méi)有通片保持住強(qiáng)度，與電影本身的關(guān)系也值得懷疑。只能理解為色彩片時(shí)代早期，安東尼奧尼想要嘗試對(duì)不同對(duì)象作盡可能多樣的表達(dá)。
電影旨在描述機(jī)器時(shí)代人和自然的異化，但人物狀態(tài)相對(duì)僵化——如女主并未隨著劇情慢慢產(chǎn)生心理上的變化，其病態(tài)從片子伊始即如是，且是由相對(duì)與故事本身無(wú)甚關(guān)系的車禍引起的；其孤獨(dú)、無(wú)助、茫然，雖可順理成章地理解為受機(jī)器文明之影響，但至少在片中，兩者關(guān)系并不明確——類似的例子還有，不能不讓人覺(jué)得此片的結(jié)構(gòu)略顯松散

紅色沙漠：讓人沉浸！但我不喜歡這么掙扎的一切，女性主角仿佛人偶
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-101047.html