2016-06-21 刊于深焦DeepFocus公眾號(hào)
采訪 |MarkPeranson;AndreaPicard
翻譯 |暮蕓（西華）
布魯諾·杜蒙是法國新生代作者導(dǎo)演中備受推崇、也最富爭(zhēng)議的一位，他以冷峻疏離的禁欲主義風(fēng)格、不動(dòng)聲色的道德信仰審視著稱當(dāng)代影壇。杜蒙堪稱典型的戛納嫡系，1997年，他憑首部故事長片《人之子-耶穌的生活》(LaViedeJésus）獲得戛納金攝影機(jī)-特別提及獎(jiǎng)，1999年，憑《人啊人》(L'Humanité）連獲戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳女演員、最佳男演員三項(xiàng)大獎(jiǎng)，2006年憑《弗朗德勒》（Flandres）再獲戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。今年
文本讀解
弗洛伊德關(guān)于夢(mèng)的隱喻機(jī)制的解釋為本我通過相似物的替代逃過超我的審察。羅蘭巴特關(guān)于書寫的闡釋與弗氏的隱喻機(jī)制異曲同工，即意識(shí)的話語如同這樣的手稿，在它上面原先的文本被第二文本覆蓋住，我們可以通過后者的縫隙憋見前者。而本片所談人性就如同這第二文本。只是一種隱喻。
喬瑟夫－縱欲者
喬瑟夫在影片中以一個(gè)縱欲者的形象出現(xiàn)在數(shù)次與多米諾的性交場(chǎng)面里，他身上散發(fā)著奔放的氣息。在任何一個(gè)場(chǎng)景中都沒有顯示出對(duì)自身欲望的壓制。
多米諾—被規(guī)訓(xùn)者
法拉在海灘相遇一老友的場(chǎng)景中，多米諾顯然被這個(gè)陌生人勾起了性欲，最終只能一個(gè)人坐到角落掙扎著壓抑住這團(tuán)欲望之火。這個(gè)場(chǎng)景就是多米諾的寫照。除了與喬瑟夫多次出現(xiàn)在性交場(chǎng)面中之外還不斷的勾引法拉，甚至在法拉面前自摸，法拉自始至終以冷淡相對(duì)。最終多米諾放棄了對(duì)法拉的引誘，壓制了自身的欲望。多米諾在影片中對(duì)欲望的態(tài)度是從想要放縱到不得不壓制，作為一個(gè)被規(guī)訓(xùn)者出現(xiàn)在影片之中。
法拉—監(jiān)視者
法拉以一個(gè)窺視者的身份出現(xiàn)在多米諾與喬瑟夫的做愛場(chǎng)景中，而當(dāng)面對(duì)多米諾的誘惑卻異…
今天花了2個(gè)半小時(shí)，耐心的將法國電影《人，性本色》看完了。久久縈繞在腦海的是男主角那張窩窩囊囊的臉。
影片節(jié)奏很慢，長時(shí)間對(duì)著男主角的臉部給大特寫，聽他呼哧呼哧喘著粗氣，基本沒有任何配樂，故意營造出了生活的單調(diào)乏味。男主角人到中年，妻女意外喪生，他和母親同住，他是一名警察。
一天早上，警察趕到了兇殺案的現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)死者是一個(gè)年僅11歲的小女孩，全身赤裸，鮮血淋漓，下體還被塞了破布。警察的精神受了極大刺激，他在曠野狂奔，一頭栽進(jìn)爛泥中喘著粗氣，久久不能平復(fù)。
警察的鄰居是個(gè)放蕩的女孩，兩人關(guān)系很好。警察告訴她剛發(fā)生的這場(chǎng)兇殘的命案，女孩說“人性都是難以想象之丑陋的”。女孩等來了男朋友，兩人進(jìn)屋做愛，警察看到門沒有鎖，竟然忍不住去偷窺。影片的開場(chǎng)就定下了基調(diào)：真實(shí)的丑陋。導(dǎo)演接下來的目的就是揭發(fā)丑陋，展示丑陋，批判丑陋。
警察破案的過程很漫長，因?yàn)楹茈y抓住頭緒。女孩的男友是接送孩子的校車司機(jī)，警察和他也是好友，三人還經(jīng)常一起出去玩。警察跟著校車、跟著孩子一路勘察，也沒發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。孩子…
1999年戛納電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮上爆出一份令人吃驚的獲獎(jiǎng)名單，由加拿大導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格領(lǐng)銜的競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)將金棕櫚獎(jiǎng)?lì)C給了當(dāng)時(shí)籍籍無名的達(dá)內(nèi)兄弟作品《羅塞塔》，而更咋舌的恐怕要數(shù)法國導(dǎo)演布魯諾·杜蒙的《人啊人》橫掃評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳男、女演員獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，重現(xiàn)了 1991 年科恩兄弟的《巴頓·芬克》橫掃大獎(jiǎng)的情形，要知道這不過是杜蒙的第二部長片而已！
然而，當(dāng)年這部《人啊人》飽受爭(zhēng)議，首映時(shí)有觀眾忍受不了其緩慢的節(jié)奏中途離場(chǎng)，有的批評(píng)令人發(fā)指的暴力與女性私處畫面
亞當(dāng)和夏娃因?yàn)橥党粤私?，擁有了分別心。分別心是人類欲望的來源，衍生出了人性當(dāng)中的諸多原罪。影片中播放的巴洛克音樂——羅耶的《眩暈回旋曲》將電影主題指向了天主教教義。
電影主人公法拉也有一座“伊甸園”，那是他每天早上都會(huì)去耕作的菜園子。在影片前二十分鐘，法拉像一具沒有靈魂的軀殼：在大地上奔跑，與泥土親密接觸，回警局后對(duì)案件表現(xiàn)木訥，旁觀朵蜜諾和男友性愛，與鄰里咒罵飛馳卡車截然不同的呆滯，不知疲倦的騎行……
這些表現(xiàn)指代了人類最初被創(chuàng)造的懵懂狀態(tài)
杜蒙最“好看”的電影，也應(yīng)該算是角色對(duì)白最多的一部。披著警匪偵探片的軀殼，濃重的懸疑色彩，而實(shí)質(zhì)卻在不斷深入探討情愛和道德問題，當(dāng)然少不免最關(guān)鍵的“人性”。這類沉重的主題一向是法國藝術(shù)片里的老生常談，再加上由一位哲學(xué)教授來導(dǎo)執(zhí)，愈加散發(fā)出一種極其壓抑和絕望的意味。
我最欣賞的是影片中點(diǎn)綴著眾多開放性的細(xì)節(jié)（如男主角望向自然景色的空鏡頭、臉上時(shí)而浮現(xiàn)的微笑、突如其來的電影配樂等），這些指涉不明、模棱兩可的刻畫和設(shè)計(jì)讓這部枯燥漫長的藝術(shù)電影變得趣味大增
《人啊人》血腥奸 殺案，撕裂了丑陋人性！
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