影片《賣藝春秋》（又稱《雜技之光》），是1950年費里尼聯合Albert Lattuade聯合執(zhí)導的首部影片，作為新現實主義時期的導演，費里尼以助理導演或編劇的身份參與了多部新現實主義電影的制作，而在其自己指導的影片中，又產生了與傳統(tǒng)新現實主義電影的背離。費里尼認為新現實主義更多的是一種道德說教，而并非一場運動，他也對新現實主義者所堅持的特定主題和拍攝技法感到不滿，他主張導演應加強對影片素材及幻想和想象的作用的掌控，不要刻意區(qū)分想象和現實間的差別。在這部影片中，能看出費里尼電影風格的初步確立，對影片元素的執(zhí)著迷戀以及人物心理從外界到主觀態(tài)度的轉變。
在費里尼早期作品中，塑造了一批獨一無二的“非典型”的角色，導演并沒有將角色置于傳統(tǒng)的新現實主義的背景環(huán)境下，而是更多從角色經歷外界因素作用到自身主觀態(tài)度的轉變，在人物扮演社會角色時，他是戴著“面具”的，而摘下“面具”，隱匿的個人品格就真實的顯露出來。
本片中，費里尼向觀眾展現了雜技團世界，這在其后的作品中也不斷出現，這一元素原本具備一定的錯覺，角色在舞臺…

不管誰一哭總有人同情。
他是多情的愛人，貪玩的小孩，他不比成熟的男人遜色。成熟的男人是保守派，那么小孩就是先鋒派?，F在的人都希望回到保守，回到經典的安全感。
賣藝的人，不要愛上他們，他們是多情的種子。
俗氣的男人，不要愛上他們，他們被制度閹割的老頭。

現在看這部電影，太容易讓人走神了，你對插科打諢的歌舞要不排斥，你對嘴唇抖動頻繁的意大利語要輕易接受，結果看一看的就不知道講到哪里了。還好電影是一段一段的，就算開了小差，也能猜測到故事的大概，內容并不復雜，甚而只看開頭和結尾就能了然于心。
電影著重的筆墨當屬雜技團當家團長，從喜到憂，僅從樣貌說來稍微帶感一點即可完成分配的任務，因為他長了一張希特勒氣質的臉龐和德尼羅的臉痣，對于女主角只需選中好看的花瓶即可，我還認為這位戲中鄉(xiāng)下的姑娘有點多了，顯得高貴，這樣在他冷艷之處就無法稚嫩，當她主動起來又缺少滑稽，機靈過余又不明所以，爾爾，此等花瓶乍一看流連忘返，多一句臺詞就顯得畫蛇添足。反而馬西娜的加入中和掉了失衡的部分，從第一眼看過去，就是婦人家的舉手投足，給幾個不經意的特寫，安排點偷龍轉鳳的表情，就很難猜測到底是故意為之還是體驗后的手到擒來，這可是她與導演7年左右婚姻的時間節(jié)點，倘若真有七年之癢的說法，此時間段上的雌性顯然比雄性更有活力，稍微激發(fā)就能游刃有余，當然也先得有游刃有余的底子…

費里尼的《雜記之光》很生動，但老塔卻把那些抹去了，每個人在鏡頭面前流露的都是最塵埃的一面，最內心的某個人，這兩位導演一個是向外的一個是向內的。

【賣藝春秋】“面具”下的現實世界
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