影片在故事性上刻意薄弱化，這種薄弱化所產(chǎn)生的脫力感和喪失感卻在看完影片之后很長的一段時間內(nèi)仍舊如影隨形，令人唏噓不已。
　　影片的幾個外景地都對我有特別意義。橫濱的みなとみらい和新瀉越后都是我一直向往卻沒能真正去到的地方，而最后面臨十字路口時所身處的新橋，則是我去東京時為數(shù)不多去到的山手線沿線景點之一（當(dāng)時為了去品川，從新橋中轉(zhuǎn)）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身應(yīng)該都是大阪，這又更加令我感到親切。
　　本片演員的表現(xiàn)同樣令人感到驚訝。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信賴，在觀影過程中所產(chǎn)生的強烈的代入感幾乎就是因為岸谷出神入化的演技力而得以產(chǎn)生。甚至連出場沒有幾次的木村多江的表現(xiàn)都令人信服。
　　這部非常不東野的東野作品，雖然在敘事上有些失重，鋪墊到最后的醞釀令人無法產(chǎn)生這就是結(jié)局的感覺。不過，這雖然不是結(jié)局，但這就是生活。生活仍將繼續(xù)，地獄仍然沒有終點。終其一生，真正獲得寬慰的似乎只有脫離了這種愛情角力的秋葉氏一個人。而渴望愛情并幻想愛情的男人

小說和電影都看過了，首先小說作者開頭已經(jīng)先對婚外戀表明了反對的立場。
那么直接跳到結(jié)尾處來說，女主是以上帝視角來觀察身邊的人們對婚外戀的貪婪和不可自拔的狀態(tài)。
那么結(jié)尾處其實是以懲戒的姿態(tài)來表達自己對婚外戀的深惡痛絕，并且因為自己也參與其中同時也以抽身而退的方式懲戒了自己。對于評論中有人認為是女主自我洗白，其實這種理解就太淺顯了。
可以看出女主其實對男主是有感情的，但是為什么結(jié)尾斷絕來往，這可以說是女主對每個人的懲罰包括實際上同樣深陷其中的自己。

不明白女主到底出于何種心境，干出這種讓人吞蒼蠅的惡心事兒——為體驗婚外情去當(dāng)她自已最厭惡的小三，結(jié)尾還美其名曰的來一句，不忍心傷害男主的家人，這算瞬間洗白？劇中兇殺案的死者是自殺，即然沒有兇手，為何還要緊守時效？
這片子看下來感覺就是，婚外情與兇殺案是兩條互不相干的平行線，到結(jié)尾卻非要強行令兩者交集，著實缺乏合理性。再加上猥瑣的牛糞男豬數(shù)次在劇中“蹂躪”鮮花般的恭子，較差是一定的。

如果不是東野圭吾的招牌，我會以為這只是一部普通的日本家庭婚戀電影，普通的溫吞，普通的情節(jié)以及普通的人物。
為了推理而推理，為了懸疑而懸疑，好像就著漢堡吃拉面，納豆伴著芝士。。。
就婚外戀來說，這也是人世間平常的一幕。越是外表憨厚老實的男人，一出軌就如同老房子著了火，不可收拾。深田恭子最后在出租車上的失聲痛哭仿佛告訴我們是真愛啊——單就感情來說，不考慮是否在婚姻內(nèi)，不考慮倫理道德，個中的人不都認為是真愛么？為了真愛，所以追求自由；因為真愛，所以強調(diào)自我。所謂責(zé)任，所謂擔(dān)當(dāng)，都是束縛。就像男主的好友說的：當(dāng)初你不也是對她（男主的老婆）心動，覺得她是唯一，所以才結(jié)婚的么？→ →花心就花心，別找理由，別把自己當(dāng)情圣。
男主的妻子倒是很有推理片女主的氣質(zhì)。一切隱忍不發(fā)，不動聲色，實則了然于胸?？墒牵窟@樣的隱忍何苦呢？把自己弄到內(nèi)傷。那兩人最后分手也只是內(nèi)訌，與你無半分關(guān)系呀。如果你足夠腹黑，那么這一切應(yīng)該是你一手造成的，運籌帷幄。所以，你空有女主的氣質(zhì)，卻刀鋒朝向了自己

“拂曉之街”如果有人對劇情有誤解，我覺得主要還是沒有理解作者的中心思想。
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