黃燎原在有期《SOHO小報(bào)》上說(shuō)“我認(rèn)為對(duì)一切古老文化的拯救都是徒勞甚至是不道德的”，我覺(jué)得這是他所發(fā)的眾多不靠譜感慨中比較靠譜的一句；而在另一邊，《南方周末》報(bào)道的陳哲和他的五人普米小組卻被描述得極有使命感：“有些東西我沒(méi)辦法阻止它的滅亡。但是如果把它固化下來(lái)，有朝一日，孫子們想聽(tīng)爺爺唱的歌，多少在我這還能找得到?！?br>黃燎原和陳哲的較真是徒勞的，在把《Gadjo dilo》的DVD從托盤里抽出來(lái)的那一刻，我才搞清楚其實(shí)他們倆都徘徊在真理的兩端。相比之下，還是Stephane更有發(fā)言權(quán)——為了找到父親留下的民謠磁帶上的一個(gè)女歌手，他尋找吉普塞村莊生活并錄制吉普塞藝人的歌聲，而當(dāng)他看到悲傷的 Izidor 拉著小提琴起舞，懷揣處女證明的肚皮舞女郎在外族人的餐桌上抖動(dòng)腰肢時(shí)，忽然恍然大悟：他永遠(yuǎn)都無(wú)法真正的理解并融入那個(gè)民族，而一直以來(lái)的熱情不過(guò)是出于對(duì)陌生文化的好奇，就象我們更喜歡看猴子做出一些讓人無(wú)法理解的動(dòng)作。
可以肯定的是，這部遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于《千里走單騎》的幾乎可以用部DV就能完成的電影顯然要深刻得多，導(dǎo)演的視野、世界觀、…

如果說(shuō)伊朗電影的異軍突起，是試圖建立阿拉伯世界獨(dú)特的影像秩序；那么回望歐洲，羅馬尼亞電影則清晰地在歐洲電影版圖上畫出了自己的坐標(biāo)：別忘了，還有另一個(gè)歐洲。
說(shuō)起羅馬尼亞，說(shuō)起中歐，能讓你想到什么呢？貧窮落后、小國(guó)寡民、聽(tīng)不懂的小語(yǔ)種、獨(dú)特的風(fēng)俗習(xí)慣……更多的恐怕是未知和神秘。21世紀(jì)初葉的中歐，仿佛是過(guò)期的沙丁魚罐頭，突然撬開(kāi)鐵幕，冒出一股怪味——一股誘人的怪味。
《吉普賽三部曲》是羅馬尼亞導(dǎo)演東尼·加列夫的代表作——沒(méi)錯(cuò)，加列夫是位有吉普賽血統(tǒng)的作家導(dǎo)演。很難想像沒(méi)有這獨(dú)特的血脈傳承，怎能反應(yīng)如此真實(shí)的吉普賽民族面貌。三部曲的前兩部是Latcho Drom和Mundo（其中Latcho Drom曾獲得1994年嘎納電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)）。《只愛(ài)陌生人》（Gadjo Dilo）是三部曲的最后一部，也是公認(rèn)最好的一部。
吉普賽人？水晶球、大篷車、女巫和占星術(shù)？對(duì)這個(gè)民族的誤讀，簡(jiǎn)直他們的流浪之路一樣漫長(zhǎng)。作為文化傳統(tǒng)截然不同的中國(guó)人，我們的文明模式似乎從來(lái)傾向于“根深蒂固”，罕有“流浪”的基因。要理解流浪者的心跡或許不那么容易。所…

導(dǎo)演Tony Gatlif是個(gè)有吉普塞血統(tǒng)的人，據(jù)說(shuō)他拍有吉普塞３部曲，本片是第３部。在法國(guó)很受歡迎，拿下了１９９９年的愷撒大獎(jiǎng)。

引用介紹：“專門研究種族音樂(lè)的法國(guó)浪人，因?yàn)橐缓袖浺羯系囊话血?dú)特歌聲，來(lái)到羅馬尼亞一條吉卜塞人鄉(xiāng)村，希望能找尋得到那位女歌手。然而其目標(biāo)隨著在鄉(xiāng)村遇上不同的人、碰上不同的事，不知不覺(jué)起了變化。沿途風(fēng)光明媚，有笑有淚，乍喜乍悲，導(dǎo)演東尼加列夫個(gè)人自編自導(dǎo)，更包辦監(jiān)制和配樂(lè)，以流麗的影像和動(dòng)人的聲音，加上一群非職業(yè)演員，譜出一段觸動(dòng)觀眾靈魂的旅程，”

很不錯(cuò)的電影，樸實(shí)無(wú)華，毫無(wú)技巧的痕跡。里面的非專業(yè)演員有著燦爛得近乎白癡的笑容，讓我想起帕索里尼天方夜譚里的演員們，同樣都屬于強(qiáng)烈而難忘的影像。

對(duì)于吉普塞人，我籍著本片有了更多的了解，但還是很難理解。怎么會(huì)有這樣一個(gè)民族？從來(lái)不停留，把世間人們最珍貴的東西全都鄙視了，沒(méi)有家鄉(xiāng)，沒(méi)有家居，甚至沒(méi)有家人，千百年來(lái)，頂風(fēng)冒雨，孤詣向前。他們?cè)谡沂裁?？他們?cè)谙胧裁?？很喜歡喜歡最后一段：法國(guó)人在墓園里學(xué)著吉普塞人的樣子起舞，有…

Tony Gatlif：
1993 一路平安 Latcho Drom
1997 只愛(ài)陌生人 Gadjo Dilo
2002 搖擺吉普賽 Swing
2004 被放逐者 Exils
2006 尋愛(ài)之旅 Transylvania
法國(guó)青年Stéphane來(lái)到羅馬尼亞的吉普賽村落，尋找父親生前摯愛(ài)的女聲諾拉露卡。一次次的上路，歌聲，舞步，器樂(lè)，訴說(shuō)。華麗眩目或是蒼涼悲愴，都僅僅拼湊起屬于這個(gè)流浪民族的點(diǎn)滴。吉普賽人沒(méi)有心中那唯一的諾拉露卡，每一個(gè)聲音都是一生的奇錄。
［Gadjo Dilo］(只愛(ài)陌生人)的荒誕敘事，讓我想到了庫(kù)斯圖里卡同樣訴說(shuō)吉普賽故事的［流浪者之歌］。Stéphane與Isidor的雞同鴨講，村民們對(duì)這個(gè)異族人極為夸張的態(tài)度轉(zhuǎn)變，讓影片充滿了喜悅的張力。吉普賽女人們當(dāng)然并不優(yōu)雅，她們張口金牙閃爍，最美麗的Sabina也是如此。還有屢次出現(xiàn)的略帶低俗的挑逗，幾乎成為影片的標(biāo)志性臺(tái)詞，其涵義能夠用以表達(dá)戲虐和調(diào)侃、熱烈的示愛(ài)、甚至是不屑和憤怒。
相比［Gadjo Dilo］的熾烈和“粗糙”，從孩子視角出發(fā)的［Swing］(搖擺吉普賽)就要輕盈和細(xì)膩，也溫和許多。學(xué)吉他、和吉普賽孩子玩耍、觀看演出，構(gòu)成了法國(guó)男孩M…

只愛(ài)陌生人：永無(wú)休止的鄉(xiāng)愁
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