昨天看了紀(jì)錄片<無(wú)涯：杜琪峰的電影世界>感觸良多。杜琪峰真的是一生與電影作伴，我想，離開(kāi)電影他肯定會(huì)死掉。今年65歲沒(méi)有子女，創(chuàng)立銀河映像后經(jīng)歷香港電影最低谷依然沒(méi)有放棄一手一腳把公司扶上正規(guī)。偶爾一次機(jī)會(huì)參加大學(xué)活動(dòng)被當(dāng)代年輕人問(wèn)到“杜sir，將來(lái)我應(yīng)如何入行？”后決心參加藝展局委員，推動(dòng)“鮮浪潮”計(jì)劃幫助年輕人實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢(mèng)，這個(gè)委員職位他一干就干了九年。張家輝說(shuō)“杜琪峰除了拍戲會(huì)那么開(kāi)心之外，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他對(duì)其他事感興趣，唯獨(dú)幫助年輕人的時(shí)候才會(huì)看到他的另一面笑容”
片尾那幾個(gè)電影劇照瞬時(shí)帶回那些觀影時(shí)刻。感謝杜導(dǎo)給我?guī)?lái)那么多回憶。
杜導(dǎo)是認(rèn)真去做電影的人，希望拍到拍不動(dòng)了為止，是極度熱愛(ài)。甚至不拍電影時(shí)候，也是鼓勵(lì)和培養(yǎng)新人。
杜導(dǎo)是個(gè)真實(shí)的人，承認(rèn)自己的缺點(diǎn)，有時(shí)候脾氣大，歷史和文學(xué)不擅長(zhǎng)，認(rèn)為自己在不斷學(xué)習(xí)。
杜導(dǎo)是個(gè)聰明人，知道把擅長(zhǎng)的東西發(fā)揮到最大，處理情景，注重光影，鏡頭的擴(kuò)展等等。
我不能奢望每個(gè)作品都像暗花，ptu，暗戰(zhàn)，孤男寡女，槍火，黑社會(huì)，毒戰(zhàn)都是精品，但我仍然期待杜導(dǎo)的下一部作品。
最后，如果見(jiàn)著杜導(dǎo)
同樣強(qiáng)調(diào)專業(yè)性。為何總是要在影視行業(yè)強(qiáng)調(diào)專業(yè)性呢。大概是行業(yè)門(mén)檻低，油水大。
電視屏幕與電影屏幕考慮的場(chǎng)景調(diào)度的差異。杜說(shuō)他很少用近景，考慮到電影屏幕而不是電視屏幕。舒琪說(shuō)香港因?yàn)槌鞘薪值罁頂D狹窄，亞洲演員的身材相比西方人小，更適合電視屏幕，而非電影屏幕。押井守想要突顯他們是一群孩子，而有意放大場(chǎng)景內(nèi)的擺設(shè)家居。
人物集體出場(chǎng)，而非單個(gè)介紹，因?yàn)槠械娜宋锸且粋€(gè)有機(jī)整體。這一點(diǎn)蠻有意思。
突然意識(shí)到，對(duì)于香港和臺(tái)灣來(lái)說(shuō)，電影不僅僅是消遣娛樂(lè)
2013年，先後有兩部杜琪峰的電影接連上映，《毒戰(zhàn)》與《盲探》先後被形容為「突破性」的作品，接著杜琪峰又正在拍攝《單身男女2》與把舞臺(tái)劇《華麗上班族之生活與生存》搬到銀幕，一個(gè)接一個(gè)的電影計(jì)劃正在進(jìn)行，還有他提到在將來(lái)拍攝的《黑社會(huì)3》。年近六十的他講了一句，「到現(xiàn)在還沒(méi)有自己的作品」。這番話豈不是推翻自己的電影，非也，而是他對(duì)自己的要求高，而且是謙虛，對(duì)於聽(tīng)者來(lái)說(shuō)更是要學(xué)習(xí)的動(dòng)力?？措娪?、學(xué)電影，是一個(gè)無(wú)涯的過(guò)程，潛心、虛心學(xué)習(xí)、反覆的思量、接觸微觀世界與大千世界的每一環(huán)都是正經(jīng)事。杜琪峰的專業(yè)精神在林澤秋的《無(wú)涯:杜琪峰的電影世界》中被記錄下來(lái)。
從粉絲到電影學(xué)生，從福建到北京再到香港，林澤秋身為香港的「異地人」拍出了一部相當(dāng)?shù)轿弧⑶∪缙浞?、視點(diǎn)正確的電影。追蹤三年，期間杜琪峰拍了四部電影，而他也交出了這份畢業(yè)作品。一部看似是杜琪峰的「粉絲電影」，重點(diǎn)雖然落在杜琪峰的工作態(tài)度身上，但在紀(jì)錄片角度來(lái)說(shuō)內(nèi)容是十分豐富的，有充份的資料搜集，絕無(wú)半點(diǎn)私人感情的投射。把拍攝對(duì)象拍得立體，淺白的讓…
70年代到80年代是香港電影的黃金年代，當(dāng)時(shí)香港電影掀起一股新浪潮。但香港電影以商業(yè)掛帥，叫好不叫座，這也使得香港電影免不了走向沒(méi)落。黃金時(shí)代終究有終結(jié)的一天。有人說(shuō)，97年是香港電影的分界線，97年以前的香港電影與電影人都將自己的才華發(fā)揮到極致，97年前的粵語(yǔ)片讓人叫好不斷，而后97的香港電影則輝煌不再。
偏偏杜琪峰是個(gè)例外，他的才華發(fā)揮的淋漓盡致的年代并不是香港電影的黃金時(shí)期，而是不怎么被人看好的后97，香港電影走向沒(méi)落的年代。理解杜琪峰，解讀杜琪峰的電影，走進(jìn)杜琪峰的電影世界。
鏡頭是寂靜的，悲傷也是寂靜的
只要看過(guò)杜琪峰的電影就不難發(fā)現(xiàn)，在他的電影里，人物并沒(méi)有很多夸張的動(dòng)作，場(chǎng)景也沒(méi)有很刻意的渲染。在杜琪峰的電影里，許多元素看起來(lái)都是平淡的，杜琪峰永遠(yuǎn)都是緩緩地溫文爾雅地講述一個(gè)似乎不那么重要的故事。然而就是這樣并不夸張的表述卻讓人看過(guò)之后感受到很多動(dòng)作場(chǎng)景背后的深刻含義。在杜琪峰2006年的電影《放逐》中，開(kāi)頭殺手之間的槍?xiě)?zhàn)是不動(dòng)聲色的，子彈也不是永遠(yuǎn)打不完的，一切都很現(xiàn)實(shí)，一切都很自然，一切…
“無(wú)涯：杜琪峰的電影世界”2014，我在香港
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