不知道是因為香港街巷本身的逼仄，還是杜琪峰善于對空間和人物的調(diào)度，銀河映像電影中的角色好像都和場景融為一體，你會發(fā)現(xiàn)它們舒服地熨貼在一起。這種熨貼不是嚴絲合縫的呆板，而是保有一個合適的空間，人物就像在流體中做布朗運動的分子那樣維持著沖突和緊張感，卻又在整體中相對靜默，一如那些無言的慢鏡。
我深深地迷戀于這種氛圍不能自拔。在觀賞銀河映像影片的某些橋段時我常常會對導(dǎo)演的絕頂聰明暗自激賞，發(fā)出會心一笑，不熟悉他的人很難有這種審美上的契約關(guān)系

下班的鈴聲剛響，我便沖出了公司，過關(guān)趕往目的地。夜色中的跨境巴士，在山海間行駛。我在車上，看著窗外，電影里的地名，一一在眼前浮現(xiàn)。最后，腦中竟自動回響起《東方之珠》的旋律。
2013年11月8日，我第一次來到香港。
那年我剛剛研究生畢業(yè)，開始正式工作。之所以選擇在深圳發(fā)展，不得不說，有很大一部分原因，是看中了深戶有一年多次往返香港的福利。與絕大多數(shù)人不同的是，我多次往返香港，基本上都是為了看電影。
在香港看電影的選擇，要比大陸多很多。除了眾所周知的原因外，市場和觀影人群的細分程度是一個更大的因素。一個成熟的市場，應(yīng)該保有各種類型電影的生存空間。再加上長期文化交流和電影團體的經(jīng)營，香港經(jīng)常有各種影展舉辦。因此，我有了足夠的動力，混跡于水客群中，往返兩地。
在香港看的第一部電影——便是在香港亞洲電影節(jié)上——《無涯：杜琪峰的電影世界》。這是一部關(guān)于杜琪峰的紀錄片，導(dǎo)演林澤秋，網(wǎng)名叫五色全味，是骨灰級的銀河粉。
九七之后香港電影工業(yè)迅速走向衰落，而杜琪峰和他的銀河映像，卻逆勢而行，成為近20年來，香港…

其實我沒看過本片，一直找不到資源。
黑澤明被稱為“電影天皇”。百度的說法是：黑澤明體格高大（1.81米），在拍片現(xiàn)場指揮非常嚴格，事事要求完美，固執(zhí)己見，經(jīng)常大喊大叫，把工作人員嚇到腿軟，所以給他起了個外號叫“天皇”。（要知道，當(dāng)時日本人個頭普遍不高，而且說話和風(fēng)細雨，拐彎抹角，黑澤在這兩點都是異類，而且是異類中的極品）
因為他在電影界成就卓著，后來這個稱呼成為絕對的尊稱。
傳說黑澤明脾氣很差，后來也得罪了他的老伙伴三船敏郎，導(dǎo)致兩人分道揚鑣。
杜琪峰很欣賞黑澤明，還拍了《柔道龍虎榜》致敬黑澤明?；蛘邇扇硕际瞧庖捕疾畈欢?，都很差，這也許就是藝術(shù)家的同樣特質(zhì)吧。
還有游達志離開銀河后監(jiān)制的或者導(dǎo)演的都是些什么水平的作品啊，其在銀河的作品完全就是掛名導(dǎo)演吧，水平也就那樣，不要再吹噓他了。

紀錄片的開頭就是江湖外號“杜大炮”的杜sir在《高海拔之戀II》的片場發(fā)飆罵人，他的火爆脾氣是出了名的，聽說有女演員被他訓(xùn)哭過。但看杜sir平常的照片，倒是一副慈眉順目和藹可親的長者模樣，很難把這種溫和的形象和片場夾著雪茄嚴厲罵人的他聯(lián)系起來。細細想來，其實并不矛盾。杜sir的粵語采訪中夾雜著一個反復(fù)出現(xiàn)的英語單詞，這個詞就是“professional”，翻譯為“專業(yè)”，它首先是一種態(tài)度，其次也是一種能力。他并不針對被罵之人本身，而是那個人不professional的表現(xiàn)。一個執(zhí)導(dǎo)過無數(shù)經(jīng)典影片的大導(dǎo)演，他是專業(yè)的，他也要求在他的電影團隊里的每一位，無論職責(zé)是什么，都要做到專業(yè)。
說到我個人非常喜歡的《槍火》，原來拍攝之時銀河映像正處于最為艱難的時期，艱難到付不起片酬，請的演員都是友情幫忙，甚至自帶道具，艱難到拍攝時間非常有限，只能在十多天之內(nèi)某商場暫停營業(yè)的半夜開工，艱難到后期剪片時除NG畫面把能用的膠片全部剪進去才能湊足一部電影的長度。就是在這樣的背景下，一部經(jīng)典的槍戰(zhàn)動作片誕生了。
杜sir的天馬行空也早有耳聞，開拍時…

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