《八月》是一部很有「后勁」的電影——它不光在放映的當(dāng)下，讓你仿若置身那個如夢似幻的90年代工廠，還在事后回想的時刻，帶你似有若無地捕捉一些情境的色彩和味道。
這部去年獲得金馬獎最佳劇情片的影片情節(jié)并不復(fù)雜：九十年代初期，在國企市場化改革的背景下，內(nèi)蒙古小城工廠內(nèi)，人們的生活正因時代變遷而發(fā)生改變。影片聚焦一個普通的家庭，借家中12歲少年張曉雷的眼睛，觀察這個小升初的八月發(fā)生的種種。
導(dǎo)演張大磊本人便出生于內(nèi)蒙古呼和浩特，片中的經(jīng)歷基本可謂是他的記憶寫照，當(dāng)然，經(jīng)過藝術(shù)處理

四年前上映時看過一遍，對情節(jié)人物的具體記憶很快就淡了，但一直有種模糊的感動的殘留，讓我覺得應(yīng)該再看一遍。前不久看到有人羅列表現(xiàn)90年代國企改制工人下崗的作品，將這部電影也劃了進(jìn)來。和聽戴錦華講《鋼的琴》一樣，我發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)年看的時候完全沒注意到它居然有這樣一個背景，于是重看的念頭又強(qiáng)烈了一點(diǎn)。
昨晚吃完飯終于翻出來重看。像和很多年沒見面的朋友重逢，看完頭兩場戲就放心了，還是原來那個人。就像導(dǎo)演自己說的，他不是在創(chuàng)作，只是從龐大的記憶庫中撿拾起了一些曾經(jīng)真實(shí)存在過的瞬間

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