《八月》是張大磊導(dǎo)演拍攝的致敬父輩之作。影片所采用的有距離的觀看方式，并不是以小雷的主觀視點去建構(gòu)與代際差距相平行的區(qū)隔，事實上就影片的主要段落來看，在切入小雷的主觀視點之前，導(dǎo)演更習(xí)慣于先以一種小雷同時也是被觀照對象的“客觀”表現(xiàn)方式：小雷在事件發(fā)生之后再入鏡，如在父親和幾個好哥們唱起蒙語版的《母親》時，小雷在歌聲響起之后入鏡。這其中還牽扯到另一個問題，即導(dǎo)演偏愛于用聲音來串聯(lián)轉(zhuǎn)場，比如通過小提琴聲來串聯(lián)小雷的夢境到現(xiàn)實的轉(zhuǎn)換，影片中還會有意地把聲音的源頭標識出來，如喇叭等。回到影片并非采用小雷的主觀視點鏡頭來區(qū)隔子一代和父一代的問題，私以為這是因為導(dǎo)演將兩代人置于同一時空中，他所想要敘述的有他眼中的父輩，受父輩影響的子輩，但更關(guān)鍵的或許是一段對于個人、家庭和社會來說都十分特殊的時間，在無所不在的鬧鐘的滴答聲中，所有人都被迫“忙生活”，都“被成為”時間的經(jīng)歷者，小雷的特殊性或許就在于他想要主動成為一個主動去感受時間的人，當然在小雷的背后，隱藏著導(dǎo)演自己想要觸碰一段逝去的時光的嘗試?；颉?/p>
生活也是這樣片片拼湊而成，誠意是很難得了。不過也就到此為止了，沒什么深入 ，想把青春片拍到楊德昌姜文那種水準，真的難得。僅有一個較有深度的點就是父親出走他鄉(xiāng)是否可以依舊堅持不低下的頭顱。當然，這在影片中是一種未知。影片格局也停留在一個家庭中。倒也真實：誰的小時候能看到那么多其他人的生活呢。
以九十年代呼和浩特一個電影廠改制為背景的片子，以男孩小雷小升初的暑假生活作為貫穿，交織出許多人在時代大潮中的沉浮。其實電影廠并不是國企改制受沖擊最嚴重的，小雷舅舅那樣的毛線廠工人才是下崗潮中最慘的人，可是片中并沒有給他太多筆墨。小雷其實是個非典型的男孩，居然還敢當著母親的面打老師（當然這段情節(jié)被跳過去了），我要有這么個兒子我還不如去死；小雷父親是個沒擔當?shù)哪腥?，沒本事又死要面子，每天無所事事憤世嫉俗又不做家務(wù)還教壞兒子；而小雷母親很可憐
本文發(fā)表于2017年4月2日《青島早報》
去年獲得金馬獎最佳劇情片的影片《八月》最近正在影院上映，《八月》的英文名是《 The Summer Is Gone 》，讓人想起《Gone with the Wind》，也讓人想起林海音《城南舊事》中一個章節(jié)的標題“爸爸的花兒落了”，很顯然，影片是關(guān)于流逝的，時光如水一去不回，而電影是雕刻時光的藝術(shù)，亦是留住時光的藝術(shù)，歲月流轉(zhuǎn)，滄海桑田，很多逝去的東西永不再來，而《八月》這部影片就像很多有懷舊情懷的導(dǎo)演一樣，試圖打開一條通往過去時光的通道，“那里湖面總是澄清，那里空氣充滿寧靜”，那里黑白分明而又四季如春，蒼涼而又溫暖，憂傷而又甜蜜！
影片采用童年的視角講了一個散文化的故事，也是用完全個人化的敘事方式講述了時代前行中的小人物。吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》（1982）、侯孝賢導(dǎo)演的《童年往事》（1986）、楊德昌導(dǎo)演的《一一》（2000）、羅啟銳導(dǎo)演的《歲月神偷》（2009）、王小帥導(dǎo)演的《我11》（2012）等影片均是以童年視角講述時代與個人家庭等關(guān)系的佳作。《八月》將表現(xiàn)的時間推到了90年代中期，只選擇一個月…
整部電影看下來，我已經(jīng)記不起它的具體劇情。能記起的都是一些細節(jié)和貫通全片的情緒。故事是私人的，情緒卻永遠相通。
記得電影上映前，曾在公眾號中看到過對這部電影的推薦。上映時，排版相當少，時間也非常尷尬，所以未曾走進電影院觀看此片。
散文式的電影在今天大概很難獲得大眾的關(guān)注，畢竟詩意散文的接受程度肯定趕不上英雄武俠電影。特別是當今大陸的電影市場，觀眾受夠了爛片，卻也沒耐心去看文藝片，剩下的也就是些好萊塢特效大片了。
就我個人觀點，這部電影在臺灣和日本應(yīng)該會受歡迎一點
四年前上映時看過一遍，對情節(jié)人物的具體記憶很快就淡了，但一直有種模糊的感動的殘留，讓我覺得應(yīng)該再看一遍。前不久看到有人羅列表現(xiàn)90年代國企改制工人下崗的作品，將這部電影也劃了進來。和聽戴錦華講《鋼的琴》一樣，我發(fā)現(xiàn)自己當年看的時候完全沒注意到它居然有這樣一個背景，于是重看的念頭又強烈了一點。
昨晚吃完飯終于翻出來重看。像和很多年沒見面的朋友重逢，看完頭兩場戲就放心了，還是原來那個人。就像導(dǎo)演自己說的，他不是在創(chuàng)作，只是從龐大的記憶庫中撿拾起了一些曾經(jīng)真實存在過的瞬間
孔維一新作，不平凡的八月
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