NHK大河劇這種劇種，其實(shí)很考校人的耐心，一年49集，稍微堅(jiān)持不下去就棄了。這就要求編劇得把故事講好，忠于歷史但又不能拖沓，有高潮有起伏。而演員的演技更得好，特別是主要角色，不然一年下來觀眾看著你的臉就出戲，還怎么看得下去。
很遺憾的是，這些年能看得下去的大河劇越來越少了。總是一樣的套路，總是高大全的角色，為了美化人物甚至扭曲歷史，為了提高收視還時(shí)常請一些渣演技出演。這些大河劇的毛病更顯得葵德川三代之難能可貴。
雖然葵三的演員年紀(jì)偏大，除了子役少有好看的人物，但并不妨礙欣賞。劇的節(jié)奏也好，有政治中的陽謀陰謀，有戰(zhàn)爭的殘酷，也有家庭生活的展現(xiàn)，尤其是亂世里人們的不得已如秀忠夫婦嫁女，也有為了實(shí)現(xiàn)野心而重燃戰(zhàn)火的家康及其追隨者，還有后期的統(tǒng)治者秀忠與家光，都令人印象深刻。彰往考來，并不一味贊揚(yáng)主角，是這部劇最值得贊賞的一點(diǎn)。

說起來編劇把自己原來用過的模式再用一遍也沒啥不行的啊。就是覺得詹姆斯三木搞得好，所以寫幾個(gè)自己看得印象深刻的橋段。第一個(gè)是如何切換年輕主演演員和中年主演演員，詹姆斯在《八代將軍吉宗》和《葵三代》里都采用了照鏡子的手法，八代里是“忠輝”天花之后揭開繃帶照鏡子就變成了“秀忠”，葵三代是鏡子掉地上撿起來再照就變成了大舌頭家光。八代里采用了同世代的劇作家近松來打破第四面墻，葵三則采用了《大日本史》作者水戶黃門來承擔(dān)這個(gè)職能，近松的輔助是人型凈琉璃

日本之戰(zhàn)國時(shí)代，群雄并立，戰(zhàn)亂紛繁。至于末期，經(jīng)織田信長、豐臣秀吉而至1600年，雖以豐臣家為正主，但其控制力在豐臣秀吉死后已經(jīng)相當(dāng)虛弱。德川家康在隱忍多年以后終于得以利用朝中閨閥斗爭為自己謀取權(quán)位。大河劇《葵 德川三代》（臺譯《新幕府大將軍德川家康》）就是在這樣的大背景下展開德川三代將軍的命運(yùn)悲喜。
作為一部需要在電視臺播放的常規(guī)電視劇，《葵 德川三代》（下稱《葵》?。┰诮Y(jié)構(gòu)上有些令人意外。把劇集前半部的高潮部分單獨(dú)抽出作為第一話，雖是吸引觀眾之舉，卻也為整部劇集定下了基調(diào)，使整部劇集的敘事更顯史詩性。談到史詩性，《葵》劇對于歷史的忠實(shí)還原簡直到了無以復(fù)加的地步。拋卻具體歷史人物的臺詞和演員的個(gè)人演繹，劇集第一話關(guān)原之戰(zhàn)對歷史細(xì)節(jié)的處理都幾近于史實(shí)記載（此話中最為戲說的部分應(yīng)該算是戰(zhàn)役中龍?zhí)壮鰣龅娜毡緞κm本武藏了）。此等歷史劇集，較之天朝所謂歷史劇，非但觀賞性絲毫不遜，其對于歷史事件的具體認(rèn)識也大有裨益。
歷史雖較之文學(xué)更為嚴(yán)謹(jǐn)，講求考證，卻也并不全是掉書袋的學(xué)問。好的歷史劇對史實(shí)的理解…

“葵 德川三代”2000年度佳片，很不錯(cuò)的大河劇
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