“大教堂撐起這信仰的時(shí)代”
《大教堂時(shí)代》寫(xiě)得真好，這一版本，也就是布魯諾·佩爾蒂埃 Bruno Pelletier 的這一版本是最好的，層層推進(jìn)，豐滿而充沛，一個(gè)偉大的時(shí)代拉開(kāi)序幕，一個(gè)座宏偉的教堂拔地而起。后面的曲目倒是弱了些，也是有遵照以一段旋律為主延伸的慣例。我感覺(jué)《大教堂時(shí)代》與其他曲目的落差可能是因?yàn)楹笳吒嗍潜硎鰝€(gè)人情感的。
《巴黎圣母院》的原著還沒(méi)看過(guò)，這次也只是在包餃子時(shí)聽(tīng)完了全程，沒(méi)有什么深刻的體會(huì)，而雨果的作品更多的是通過(guò)群像來(lái)展現(xiàn)時(shí)代的

經(jīng)典名著《巴黎圣母院》的改編音樂(lè)劇，因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)問(wèn)題減去了愛(ài)斯美拉達(dá)的母親與小山羊的戲份。但總體而言劇情方面沒(méi)有多少修改。
現(xiàn)在就各種方面簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)一下。
一.舞臺(tái)布景與舞美
還是法劇的祖?zhèn)麟s技團(tuán)，但本劇比起其他劇目里面舞美人物更多采用雜技演員。吉卜賽人攻入巴黎時(shí)不斷推拉的欄桿與背后布景不斷攀爬的人物讓人記憶猶新。
那即使采用過(guò)半數(shù)都是雜技演員，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)也不顯繁雜，尤其是和1789巴士底獄與德古拉愛(ài)比死更牛逼相比，明明有那么多雜技演員上臺(tái)但總體場(chǎng)景卻顯得相當(dāng)簡(jiǎn)樸

巴黎圣母院的普世意義：劇中所有人都有身份與人性的焦慮，職守與情感的矛盾，包括主教、衛(wèi)兵隊(duì)長(zhǎng)、卡西莫多、艾斯梅拉達(dá)等。沒(méi)有把人物善惡扁平化符號(hào)化，這才是偉大的啟蒙。
劇本視角對(duì)人物內(nèi)心的挖掘，每個(gè)人都有愛(ài)的權(quán)利與矛盾，包括主教、二心隊(duì)長(zhǎng)、怪物丑人，這才是寫(xiě)實(shí)生活。人物在情感層面上的平等，與身份沖突障礙，導(dǎo)致情感表達(dá)扭曲，因而劇中每個(gè)人都有人性內(nèi)涵與悲劇色彩。啟蒙視野中的人性探討與悲憫情懷。
每個(gè)人都在面對(duì)情感糾葛、身份焦慮與善惡糾纏，并且這些問(wèn)題會(huì)永遠(yuǎn)存在。并不是獲得了某種身份，或混跡于某個(gè)圈子，就可以做到不動(dòng)心不焦慮。存在著的每個(gè)人都有自己的故事，每個(gè)人都是那么生動(dòng)與可憫。
啟蒙視野中的人性與社會(huì)，充滿榮光的浪漫色彩。
音樂(lè)劇演繹方式：不是從劇本結(jié)構(gòu)出發(fā)，而是從人物內(nèi)心出發(fā)。音樂(lè)即人物情感的表達(dá)，有直接禱告的穿透力，震人心魄。
舞臺(tái)景觀，類似演員獨(dú)唱會(huì)+舞臺(tái)歌舞背景切換。演員帶耳麥直面觀眾演唱，消減了戲劇流暢性，但人物內(nèi)心情感表達(dá)方式更直接內(nèi)容更豐富，更具感染力。
每個(gè)人都有自己的情感走向與…

讓人沉浸！簡(jiǎn)評(píng)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》
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