李克人生的三個(gè)階段都始于性：五歲時(shí)對(duì)性的好奇心，十六歲時(shí)第一次品嘗禁果，成年后迷失自我，犯下無(wú)法彌補(bǔ)的錯(cuò)誤。他在肯尼亞長(zhǎng)大，似乎在生活的每個(gè)十字路口都受到性操縱。電影中詩(shī)意的音樂、攝影以及亞當(dāng)和夏娃在伊甸園的故事，是導(dǎo)演在不同時(shí)空背景下的實(shí)驗(yàn)性練習(xí)。這部電影包含四個(gè)故事，由四組角色組成——如果這被稱為一個(gè)故事的話：一個(gè)裸體的黑人男人和一個(gè)白人女人在荒野叢林中表演亞當(dāng)和夏娃的事跡；兩名20歲以下的男孩和女孩在尷尬的時(shí)刻和場(chǎng)合試圖發(fā)生性關(guān)系；尼克帶著妻子和孩子去鄉(xiāng)下度假，以避開喧囂，偶爾會(huì)被童年的經(jīng)歷所困擾，尤其是恐慌的經(jīng)歷；在一次突然的改變之后，尼克在去北非出差時(shí)成為了一名電視制片人。我們看到尼克的一名男性團(tuán)隊(duì)成員誤開了一輛車，殺死了一名土著兒童。此外，他還參與了女友被當(dāng)?shù)厝税禋⒌氖录Ｉ弦徊侩娪鞍凳舅呐笥延幸粋€(gè)失散的雙胞胎姐妹。。。這些東西怎么會(huì)一團(tuán)糟呢？我甚至無(wú)法清晰地重新組織故事的內(nèi)容。單元故事不僅來(lái)來(lái)去去沒有痕跡，它們之間沒有共振或?qū)ΨQ，而且即使在單個(gè)故事中，也沒有因果關(guān)系。觀眾不知道這個(gè)角色為什么會(huì)這樣，也不知道他或她的下一步會(huì)是什么樣子。唯一可以證實(shí)和匯集的跡象是，《迷失在禁果中》正在重新解讀原罪和殖民經(jīng)驗(yàn)的概念：現(xiàn)代年輕男女的越軌行為應(yīng)該符合“；生活在；亞當(dāng)和夏娃在混沌之初的傳說(shuō)有著相應(yīng)的關(guān)系，去農(nóng)村的夫婦的度假生活仍在為文明社會(huì)帶來(lái)利益；《罪惡之夢(mèng)》；侵蝕……尤其是殖民地固有的罪惡感和責(zé)任感——不僅允許黑人扮演亞當(dāng)，還允許一對(duì)殖民地出生的雙胞胎被送到白人社會(huì)，但他們卻被分散開來(lái)，殺害了一個(gè)土著男孩，殺害了白人女性以支付生命費(fèi)用……所有這些都讓人們意識(shí)到作者背后的罪惡感與自責(zé)。如果這就是作者想要表達(dá)的，那么問題立刻出現(xiàn)了，電影中的表達(dá)是否恰當(dāng)？這里的語(yǔ)言太過修飾，就像一個(gè)有教養(yǎng)、傲慢的貴族，即使自我批評(píng)和承認(rèn)錯(cuò)誤，也必須用自己的語(yǔ)言來(lái)掩蓋自己的錯(cuò)誤，這不可避免地會(huì)給大眾帶來(lái)麻煩。我真的很想說(shuō)點(diǎn)什么，當(dāng)我說(shuō)的時(shí)候，我會(huì)說(shuō)得很隆重，但最后，我會(huì)喃喃自語(yǔ)一些人們很難猜到的東西。這也是當(dāng)代文化失語(yǔ)癥的癥狀之一。