但安娜終究還是選擇了離開，她說，“我不會再見你了”，這樣的愛于她是一種負擔，人可以僅僅是因為被人愛而愛上他嗎，這是在童話里，而在現(xiàn)實中，愛是一種在雙方對對方的社會關系認可后的一種情感互相作用的產(chǎn)物。
——摘自豆瓣影評
時隔兩年，不知道為什么，就突然想起兩年前沒什么特別感覺的那部電影，與安娜的四個夜晚。突然就記起那個令人心生憐憫的男人，為什么暗戀的人都被賦予灰暗的色彩？整個片子的基調是說不上來的哀傷與詭異，背景是冷的冬日，沒有過多的對話與旁白，只言片語組成了一幅悲壯的畫，最后沉淀在奧卡拉薩那絕望的背影中。
如果你有興致將其看完，你一定會覺得它其實還是很美的一個故事，是一種很慘的美，并且這種美極不真實。你怎么會與暗戀的人那么親近地待上四個夜晚？這需要多少天時地利人和都還需要很大人品的事。
暗戀者原本就是是卑微的，可電影還是用了無限擴大的對比來將這種卑微表現(xiàn)地更為猛烈。電影的節(jié)奏是緩緩流淌著的，像一條小河，奧卡拉薩非常之緩慢地拖著…

《與安娜的四個夜晚》是波蘭導演杰茲-斯科利莫夫斯基于2008年推出的作品，整部電影陰暗而傷感。故事講述一個形容猥瑣、在醫(yī)院負責焚燒尸體的男子，長期窺伺住在家對面的一個女人。男子在相依為命的祖母過世后，竟以藥物迷暈鄰家女人，連續(xù)四個晚上侵入女人的家中。一個變態(tài)、驚悚的故事，導演卻以非常獨特的剪輯手法，讓觀眾對這名男子的觀感不斷變化，先是恐懼、厭惡、然后理解、再是同情。影片的敘事主軸是男子侵入鄰家的那四個夜晚，但中間不斷穿插一些事件的片段，刻意營造一種時間跳躍的感覺，導演一開頭就誤導觀眾形成預設立場，隨后再以愛戀的情緒混淆觀眾的認知，直到最后一刻才讓觀眾完全看清事情的來龍去脈。

片段1：奧卡拉薩在商店里買了一把鋒利的斧頭
片段2：奧卡拉薩守在一個焚化爐前，他從垃圾桶中拿出了一只包裹在塑料袋中的手，仔細查看半響后轉身塞進熊熊燃燒的烈焰當中。
片段3：奧卡拉薩站在冰冷的河邊釣魚，一副結凍的驢尸體漂浮而過。
片段4：奧卡拉薩坐在一張床邊，床上躺著一個老婦人。奧拉卡薩仔細地用湯匙將藥丸碾碎，和些水后，喂…

被當成強奸犯的男人，出獄后，仍然關注著被害人，并漸漸愛上她，夜晚潛入她的房間，窺視她的生活，幫她做家事，但直到最后都不敢觸摸她一下，甚至傾盡所有的財產(chǎn)買了一個鉆戒給她。但仍然無法得到她。第二次入獄之際，女人來看他，最傷人的一句“我知道不是你，但我不會再來看你了”。出獄之后，更是悲痛欲絕，兩扇窗戶之間被砌了一面高墻，將男人的一切希望一切快樂都澆滅了。多么凄美的一段單戀啊！

想要觸摸你卻無能為力
承擔無辜的罪名
來表達無聲的愛情
　　
分隔我們的是理性
連接我們的是黑暗

基本上就是講的這個

關于史大爺?shù)倪@部電影，先引一段“新聞”：
觀眾遲大到 史高林莫斯基扯火
《與安娜的四個晚上》的導演史高林莫斯基來港，是電影節(jié)大盛事。大導對電影的尊重，對放映質素的要求，值得香港電影人以至觀眾學習。話說《與安娜的四個晚上》在The Grand放映，史高林莫斯基也來坐在戲院最後排，想查看一下影片放映情況。誰知一開場，他身邊的門便一直開個不停，他馬上給電影節(jié)職員說：「戲開了，為什麼還讓觀眾入場？他們看不到開頭，也不會明白。」也真是的，戲院所見，所有電影放映了三十分鐘後例必仍有觀眾入場，無一例外。這「觀眾水平低劣」的場面令大導大受刺激，他走出戲院怒氣難平，立即狂灌了兩杯血瑪莉。
精彩還在後頭。戲放完了，大導返回戲院回答觀眾問題，一個沒頭沒腦的觀眾說，覺得片中烏蠅特寫的鏡頭像奇斯洛夫斯基。大導斬釘截鐵回說：「這處理是自己的原創(chuàng)，如果真的像，該是奇斯洛夫斯基抄他的?！沽硪粋€觀眾再問：片中音樂做得好，覺得像奇斯洛夫斯基，波蘭電影的音樂真的好。觀眾一再顯示他們對波蘭電影的認識，偏狹的只囿於一個奇斯洛夫斯基。大…

日本動漫喜歡以小LOLI勾引大叔，但大叔真正的寂寞豈是小LOLI可以明白的？
一部記敘性的電影，不夾雜任何立場不夾雜任何議論，其實整部電影也沒幾句對白，一切都是行為的述說。盡管如此卻依然深刻的不可救藥，當然深刻的不是電影而是人生。
如果你是一個猥瑣的大叔，那么如果你繼續(xù)猥瑣那么注定寂寞一生；如果你不想寂寞一生，那么趁著還年輕盡快找個伴吧。
當然有些人的寂寞是注定無法移除的，如故事的主人公奧卡拉薩先生；還有如歷史上的kant，梵高，金岳霖等等等等

“與安娜的四個夜晚”2008年度佳片，如果給你一場暗戀
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