她在喪子之痛中去到香格里拉，猶如進(jìn)入世外桃源，時(shí)光的飛船為她駐足。豁然開(kāi)闊的世界與狹隘的內(nèi)心發(fā)生極大撞擊，于是一個(gè)關(guān)于重生的話(huà)題躍然而出，它在古老圣潔的香格里拉得到了印證。
有一種說(shuō)法，男女在香格里拉邂逅被稱(chēng)作“艷遇”，有很多人不遠(yuǎn)千里到那個(gè)地方去尋找這種際遇。因?yàn)槔僳E的關(guān)系，也因?yàn)樽晕业姆胖穑谙愀窭锢臍庀⒅袝?huì)出現(xiàn)一種原始沖動(dòng)抑或人性的復(fù)蘇，但它不涉及感情，不牽系曖昧，僅僅是孤獨(dú)與孤獨(dú)相互摩擦出的微溫。這便是我對(duì)影片中一夜情的詮釋。
這大概也應(yīng)當(dāng)算作一部風(fēng)光片。高原的一切都如夢(mèng)似幻，充滿(mǎn)靈性的光環(huán)。她在伊拉草原上騎馬漫步，她在梅里雪山的風(fēng)馬旗旁合掌祈禱，她在大峽谷的飛流下如夢(mèng)初醒，她終于拋卸枷鎖，體會(huì)到一次真實(shí)的輪回。我認(rèn)為兒子的圖畫(huà)只是一個(gè)巧合，一切都是她自己的心理暗示，她要走出來(lái)，忘掉痛苦煩憂(yōu)，找回丟失的自我。
有同事說(shuō)這部影片難看，而我偏偏喜歡它的親和與安靜。仿若雪山溪流，清澈見(jiàn)底。

關(guān)于深層次的理解，看了看瓣友上的敘述，基本是毀譽(yù)參半，畫(huà)面狠唯美，內(nèi)容狠垃圾。
別的咱就不說(shuō)了，不探討演技派別，不探討風(fēng)格手法，單說(shuō)說(shuō)我的點(diǎn)悟，這片子，狠禪，狠美。
禪。枷鎖論……單最近也在糾結(jié)，看了女主角解開(kāi)鐵鏈的剎那，自己似乎也領(lǐng)悟了些許。抓的太牢，必定會(huì)落空。那么淡然釋然，或許就會(huì)更加輕盈。更加和諧（原諒我在這里用這么專(zhuān)這么紅的字眼）。
美。關(guān)于風(fēng)景的介紹，別人的評(píng)論里已滿(mǎn)。真的狠美，單不禁再次感嘆下。想去了，心癢癢。其實(shí)這樣的風(fēng)景分割一下，在新疆還是可以找到的。只是，在遠(yuǎn)方的風(fēng)景總是更美的，不禁想象著自己飛度能夠去云南。
夠了，說(shuō)了這點(diǎn)。

丁乃箏是［暗戀桃花源］里“偷人”的春花，是賴(lài)聲川妻子丁乃竺的胞妹，是“表演工作坊”多部話(huà)劇的主演、編劇和導(dǎo)演。該片源自其自編自導(dǎo)的音樂(lè)劇，不過(guò)首度移師大銀幕，又是置景于他鄉(xiāng)，丁乃箏即便才情不凡，即便祖籍云南，也不免水土不服。
八歲的兒子同同不幸車(chē)禍身亡，兩年來(lái)季玲始終無(wú)法走出喪子的悲痛，對(duì)肇事夫婦心懷怨恨，與丈夫的關(guān)系亦臨近冰點(diǎn)。影片對(duì)于季玲因喪子而偏執(zhí)的種種書(shū)寫(xiě)，顯然走向了矯情造作，編導(dǎo)好似恨不得把“痛苦”兩個(gè)大字直接做成字幕打在畫(huà)面上。瓊瑤般的歇斯底里

那個(gè)小孩騎著馬帶季玲去尋寶的那首歌明明就是喜馬拉雅里的嘛。
哎喲，搞得來(lái)。。。。
整部影片只有同同最可愛(ài)。
媽媽不像媽媽?zhuān)駸o(wú)法控制，跑到香格里拉化悲憤為愛(ài)愛(ài)。。。。
爸爸不像爸爸，怎么孩子不在了，如此理智，表情還僵硬。
從頭到尾最不應(yīng)該出現(xiàn)的就是那個(gè)ALEX。
開(kāi)始出現(xiàn)，露個(gè)紋身，我還以為是黑社會(huì)來(lái)。。。。
后來(lái)出現(xiàn)，一張娃娃臉還裝腔作勢(shì)說(shuō)什么天使什么救贖。
再后來(lái)露屁股出現(xiàn)在床上。我吐吐吐吐。。。。。
唯美的海報(bào)，浪漫的名字，出現(xiàn)了這么三個(gè)不搭調(diào)的人。
但。。。。我還是喜歡同同，一個(gè)有智慧的孩子。
小小年紀(jì)閱讀這樣的書(shū)，尚若在世間，一定聰明，理智，堅(jiān)強(qiáng)，勇敢。

這兒是香格里拉：每個(gè)人心中都有一個(gè)香格里拉
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-53355.html