“小時(shí)候，我常伏在窗口癡想
——山那邊是什么呢？
媽媽給我說過：海
哦，山那邊是海嗎？
于是，懷著一種隱秘的想望
有一天我終于爬上了那個(gè)山頂
可是，我卻幾乎是哭著回來了
——在山的那邊，依然是山
山那邊的山啊，鐵青著臉
給我的幻想打了一個(gè)零分！
媽媽，那個(gè)海呢？”
——題記
山，是詩人亙古不變的話題。在詩人的世界里，它可以是俊美秀麗的畫卷，所謂“山際見來煙，竹中窺落日”；可以是充滿靈氣的仙境，所謂“山不在高，有仙則靈”；也可以是令人絕望的困境，所謂“正入萬山圍子里

十一月中剛從客家土樓那邊回來，在那曾聽當(dāng)?shù)氐囊晃荒赀^花甲的老人講過關(guān)于等郎妹的故事，一起的驢友說有一部電影《等郎妹》就是講訴這樣一個(gè)故事的，于是從那邊回來我就找出來去看。
這片片土樓里不知有多少像阿菊，閏月的等郎妹，阿菊正要和兒時(shí)的伴春生結(jié)婚，即將要改變自己命運(yùn)的時(shí)候，可偏偏漂泊南洋的思煥來信告訴大家他還活著，接下來閏月是恪守那份本分，還是等待自己真正的愛情，還是要履行阿姆給予她的使命？閏月在昏暗的燈光下是數(shù)的豆子，還是數(shù)的時(shí)間，數(shù)的寂寞，數(shù)的對(duì)往事的心酸，數(shù)的對(duì)自己宿命的憎恨？
“十八嬌娘三歲郎 半夜想起痛心腸 等郎長大妹已老 等花開了葉也黃...”這凄涼的歌謠，永遠(yuǎn)蕩漾在客家土樓里，永遠(yuǎn)唱不完的凄涼，永遠(yuǎn)讀不完的悲哀，永遠(yuǎn)等待不來的情思。
等郎妹就這樣再等待中老去，電影接近尾聲的時(shí)候，年老的閏月就在土樓天井那塊坐著，用蒼老布滿老繭的手摘這東西，恨歲月的無情，閏月已不是十八嬌娘，如今滿臉是書寫歲月的滄桑，恨觀念痛心，讓當(dāng)時(shí)鮮活的愛情老去，成為標(biāo)本。
這部電影，各個(gè)環(huán)節(jié)…

應(yīng)該是上周的時(shí)候了，看了鄭導(dǎo)的這部電視電影，感覺是看過的電視電影中最有電影感的。后來才知道鄭導(dǎo)一直是做膠片的，而最讓人感動(dòng)的是鄭導(dǎo)的敬業(yè)精神，做數(shù)字也嚴(yán)格的做了分鏡頭，而他也一直強(qiáng)調(diào)敬業(yè)對(duì)完成作品的重要性，這是對(duì)我最大的教誨。
回過頭來說電影，這是記錄原生態(tài)的劇情片，導(dǎo)演軟化了戲劇性，著力塑造了地方氛圍，在節(jié)奏的把握上也控制的很到位。在這種創(chuàng)作意圖下，我提到過演員的感覺還可以再好些，就是用本土人飾演，但是當(dāng)我得知拍攝周期僅僅11天時(shí)，我知道沒有必要再問下去了。
女主角等妹郎這個(gè)角色是有問題的，不是說人物本身的性格有問題，而是在表現(xiàn)中沒有用鏡頭把這個(gè)人物給支撐起來，因?yàn)槟赣H這個(gè)角色的表演是向上的，不用刻意表現(xiàn)就能產(chǎn)生張力。而等妹郎相對(duì)低沉的表演需要視聽的烘托，由于這一點(diǎn)沒做到，兩個(gè)主角對(duì)影片的建構(gòu)變得不穩(wěn)定，總覺得差一塊。
鏡頭的運(yùn)用比較到位，大全景，特別是湖和圍屋很好看。鏡頭的組接也是很嫻熟的。
有個(gè)比較大的遺憾是，導(dǎo)演放棄了對(duì)這樣一個(gè)傳統(tǒng)話題的新闡釋，沿襲了...后來得知這是制片廠為推廣…

影片最讓我覺得沉重的地方，是潤月聽到思煥還活著時(shí)，一把扯下紅蓋頭，然后背過身去，將銀釵取下，那是最接近希望的時(shí)刻，卻被一紙家書和潤月對(duì)自己操守的無奈堅(jiān)守?fù)舻梅鬯椤?br>我好像很久沒有感受過，那種給了一個(gè)人希望，卻又墮入更深的悲劇的感覺了。
潤月對(duì)春生是動(dòng)過心的，那么她對(duì)思煥的感情又是怎樣的？太復(fù)雜了。有疼愛，有盼望，有悲傷，有絕望，但我始終認(rèn)為那是多加一份索求的親情，就像是養(yǎng)大一個(gè)孩子，希望他能對(duì)自己好的特別一點(diǎn)。
思煥何嘗沒有看出潤月對(duì)春生的動(dòng)心，包括他后來的拒絕

“等郎妹”豆粒里的故事
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