按老夫所查找到的資料，“秧”同“姎”，注意是女字旁的，就是說，秧歌一直都與女子有關(guān)系，所以國內(nèi)各地的秧歌都是由男女演員共同演出的，老夫估計所謂的山東海陽大秧歌應(yīng)該也不會例外，為此老夫也特意查了”山東海陽大秧歌“，讓老夫深感疑惑的是，不僅沒找到關(guān)于女人不能參加秧歌演出的任何詞語，反而還規(guī)定了女演員的動作要求。
那么問題來了，在電視的第一集里就一直強(qiáng)調(diào)的女人不能參加秧歌的話，這是從何說起呢？導(dǎo)演，給個證據(jù)好不？是不是你為了增強(qiáng)劇情的沖突效果，你自己坐在山東海陽的某五星級酒店的貴賓套房的豪華馬桶上想出來的吧？
再說海貓同志一再說他是有良心人，而且在虎頭灣一出場就是大段大段的催淚表演，左一個”瞎婆婆，你是個大好人！“，右一個”瞎婆婆，你為什么騙我？“ 催得老夫都以為瞎婆婆會從墳地里爬出來。老夫想問問：”這臺詞是誰寫的？請過來一下好嗎？老夫保證絕對不會打死你?！?br> 先不說催淚催得有多惡心，但無論如何，你也要催得有點合情理吧？老夫作個分析：即然能被稱為婆婆，想必年紀(jì)應(yīng)該不小…

通作為電視工作者，郭靖宇導(dǎo)演一直是我的標(biāo)桿。從《刀鋒1937》開始關(guān)注他的作品，非常喜歡。從去年就期待《大秧歌》，但看了十多集之后，我不得不客觀地說這部戲（就看過的十多集）跟他之前的作品相比，差的太遠(yuǎn)了。
一、過猶不及的“傳奇”。
郭靖宇老師以傳奇劇為創(chuàng)作標(biāo)簽，從《鐵梨花》、《將軍》、《打狗棍》、《勇敢的心》以至于當(dāng)前熱播的《大秧歌》，里面充滿了傳奇色彩，但傳奇不意味著脫離。虎頭灣的吳家和趙家兩大家族似乎與世隔絕，被封閉在劇中時代之外。要知道，這種隔絕就是創(chuàng)作大忌。就如張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》，完全封閉的故事，沒有時代，沒有背景，也就沒有了基礎(chǔ)。法國的丹納說過，任何文藝作品必須要跟時代緊密相連。這就是為什么張藝謀的《活著》讓人震撼的原因。再說回《大秧歌》，兩大家族的家法肆無忌憚，保安隊的權(quán)限肆無忌憚，雖然看上去很傳奇，但真的覺得太牽強(qiáng)了。
推薦郭靖宇老師的《將軍》，以及《王海濤今年41歲》，《大秧歌》跟它們差著十萬八千里。

無聊的時候，發(fā)現(xiàn)最近看大秧歌看的挺火的，于是我也就看了一下，我這個人一向不愛看電視劇，抗日劇的，因為好多導(dǎo)演就他媽胡來！一點都不認(rèn)真，毫無誠意！就知道收視率，噼里啪啦弄了很多雷人夸張的事情！但是，我要說，大秧歌拍的絕對是很良心的！導(dǎo)演很注意細(xì)節(jié)，我看了第一集就深深的吸引住了，真不知道為什么這么多人給差評？那些給差評的都是托吧？

說實話，自小就看抗日劇?？吹浆F(xiàn)在有些類似審美疲勞的感覺。
所以看到宣傳片里的海貓，以及最后民兵隊長的香月，還有片頭曲里吳若云的鏡頭時的感覺和最后聽到XXX帶領(lǐng)著廣大人民取得了XX戰(zhàn)爭的勝利的感覺一樣，違和感太強(qiáng)烈了。
蘇菲娜和林家耀最后的鏡頭我就再想，如果是我，我會怎么做。
首先，我不會在傷員還沒撤退之前就跑出去開槍，更不會還不清楚自己有多少子彈時候就出去。
即使怎么樣，我都不覺得那種自殺式的沖鋒是值得宣傳的，如果確實犯下錯就好好活著以后去彌補(bǔ)。
即使自己要一心尋思了，也最少會等敵人靠近再拉幾個墊背的。
而不是拿把破刀去沖鋒。
所以我覺得那些畫面很美，可是，我覺得是在侮辱我的智商。

【大秧歌】值得回味！有些畫面很美，但是我覺得是在侮辱我的智商。
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