這是一部令人感動的片子，雖然講的只是一個日本普通家庭的故事，看起來似乎小家子氣，可卻又氣勢恢宏的令人感動到想哭。
尤其是祖父去世那段，真的感到人生的渺小和短暫。一個人，一輩子，平平庸庸，生意屢次失敗，總令家人失望，最后只能被勸去帶孫子。他的心里，也想干出一番大事啊，也想令家人刮目相看啊?？墒菦]辦法，他就是不行，就是不成功。就這么遺憾的走了，一生就這么完了。這個人物讓我頗受感動，演得真好。雖然一開始出場我以為他是個庸俗好色的土財主，但是沒想到卻是個慈愛又善良的人。他對女兒愧疚的表情是那么的令人心疼，這就是最無私的親情之愛啊，沒什么可以比得上。
還有早早就逝去的男主人，事業(yè)才剛剛起步，還有那么多夢想沒實現(xiàn)，還有那么多任務(wù)沒完成，那么有抱負(fù)的一個人，帶著無限的遺憾和留戀，走了。。。是有多么的不舍啊，為什么他的人生要如此短暫呢？沒有為什么，這就是你的命啊。
人啊，真是太渺小卑微了。唉，所以一定要活得精彩啊，一定要做自己想做的事，成就自己想要的人生啊，一定要讓自己帶著最少的遺憾離開。
好喜歡這部…

接觸到這部影片是個偶然的機會，看了一集之后覺得很有意思就去找片源——個人感覺可以說是日本版的《阿甘正傳》，雖然片中頻繁結(jié)合重大歷史事件和歷史人物有些生硬，但生硬的原因在于全片都堅持刻畫普通的人物，沒有一飛沖天、不勞而獲。與阿甘最不同的地方在于這里的主人公沒有造就歷史，反而只有在成功人物身邊默默成為注腳，回想起來，正是這樣才能帶來一種真實的感動吧！
想到前一陣“大象公會”發(fā)的一篇文章題目叫《從菊與刀到烏合之眾|不必讀經(jīng)典》（具體可在互聯(lián)網(wǎng)上查到），其中談到曾經(jīng)長期被視為了解日本入門、日本研究入門的《菊與刀》已是明日黃花。所以，想來講講這樣一部影片，應(yīng)該或多或少能真實反映日本人自己對于本國現(xiàn)代史的看法——《我家的歷史》。
這部富士電視臺開播50周年紀(jì)念作品，豆瓣評分8.8，作為臺慶劇卡司陣容：柴崎幸、佐藤浩市、松本潤、佐藤隆太、堀北真希、榮倉奈奈、長澤雅美、玉山鐵二、大泉洋、西田敏行、天海祐希、富司純子堪稱華麗，一共三集，故事從太平洋戰(zhàn)爭起重點描寫戰(zhàn)爭結(jié)束后的日本，以一個姓“八女”的家庭父親…

我看到最后才明白，原來這家人沒有任何一個改變過一個國家的歷史，他們作為參與者，隨著時代的發(fā)展而改變，如果說中國的年代劇有什么缺陷，可能就是這份與國家年代息息相關(guān)的家族痕跡，每部戲里的人物都差不多。我們的劇相當(dāng)模式化，家里的兒子一定要是一個正統(tǒng)順利一個調(diào)皮搗蛋，變成最早的大學(xué)生和主動下海的投機分子，女兒當(dāng)家在年代劇里占了很大一部分，或許是因為這樣一來，戲劇上的吸引力和情節(jié)中的沖突能夠更加強烈。這么一寫，反而顯得我家的歷史這部劇也很模式化。
所以這讓我想到了另一個問題，就是劇本作者對臺詞的修飾心血，臺詞是否符合人物性格，能否做到銜接流暢貼合劇情。我覺得對于人物性格的塑造，就是日劇即便模式化也能相當(dāng)?shù)奈^眾的一個原因。
人物性格的塑造應(yīng)該有很多方面，發(fā)型妝容、服裝品味作為外在部分能夠大致勾畫出一個任務(wù)，而臺詞和表演才是構(gòu)筑性格房子的橫梁。我們的年代戲沒有真正的融入其中，而是作為后來的看客來欣賞之前的故事，模式化的一代人。
模式化的劇情遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上毫無特點的人物故事更令人討厭。
如果【我家的歷史】…

這里沒有一個是改寫歷史的人，他們是連名字都不會被后人記住的一群人，但是他們在這個時代里真真切切地生活過在他們身上有著各自為人稱頌的歷史。
編劇三谷幸喜先生很巧妙的選擇了日本昭和年代一個最為普通的家庭，卻又在他們身邊穿插著各個時代的日本名流。在時代的大背景下，我們一同和八女家經(jīng)歷了一段日本人的歷史，一段八女家的歷史。
雖然并不太了解日本的那段歷史，但并不影響我對這部講述日本歷史的影片的理解，相反他更吸引了我讓我對日本的歷史與民族精神有了更新的認(rèn)識。
八女政子，作為家里的長女，也是這部影片的主角。她擁有所有傳統(tǒng)女性所擁有的良好美德，以至于她做別人的二奶，你也對她恨不起來。相反她更像一個妻子，丈夫愛她，家庭和睦，她是整個家庭的支柱。誠然她一輩子活在陰影下，連丈夫的葬禮都不能出席，遇到正室還得躲躲奄奄?？墒撬畹貌⒉槐扒煤葱l(wèi)愛情，當(dāng)丈夫有外遇的時候，她敢于提出離婚。當(dāng)丈夫生病的時候，正室前來看望離去時，說的那句“謝謝”捍衛(wèi)了她的尊嚴(yán)。特別是最后，丈夫去世后，正室來家看到八女家聚擁著各色各…

我家的歷史：令人感動！做人生的強者
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