講述了一個文化戰(zhàn)士坎坷的半生，思想性高于藝術(shù)性，也是歷史背景下特有的思想啟蒙教育類的影片。
情節(jié)跌宕起伏，玲玉決定演話劇-八年抗戰(zhàn)的艱難話劇生涯-戰(zhàn)后結(jié)婚歸家-不滿表哥行為搬家-寫稿揭露表哥行為-雨夜暈倒路上，用玲玉一對夫婦的經(jīng)歷表現(xiàn)國家和社會的面貌。人物刻畫花了不少心思，表現(xiàn)玲玉夫婦二人嬉笑的婚前場景現(xiàn)在看來也很甜，高先生在屋頂拉小提琴的一段尤為動人，表哥對玲玉一直以來特別的關(guān)心從開頭二人的對話和動作就可以表現(xiàn)。諸如此類的場景和細節(jié)很多，花了不少心思。但人物弧光不明顯

戰(zhàn)后電影，昆侖電影公司拍攝，現(xiàn)實主義風(fēng)格，用大量紀實性的敘述方法，用紀錄片的風(fēng)格再現(xiàn)生活原貌，將抗戰(zhàn)的艱苦與抗戰(zhàn)勝利后百姓所遭遇的不公形成對比，產(chǎn)生對觀眾控訴的效果。該片既有明顯的紀實風(fēng)格，又富有表現(xiàn)色彩，在抒情中蘊含著批判的激情，展現(xiàn)了當(dāng)時社會秩序混亂與不公以及人民對公平正義的向往

1947 導(dǎo)演史東山 聯(lián)華影藝社成立后第一部影片。以史詩的風(fēng)格講述了一個時代，兩個階級的兩種生活。
以抗戰(zhàn)初期到戰(zhàn)后初期為歷史背景，以寫實的風(fēng)格講述了江玲玉和高禮彬的經(jīng)歷。
藝術(shù)處理上很有特色
具有很強的紀實風(fēng)格，是抗戰(zhàn)期間成為時尚的紀實性美學(xué)觀念的承續(xù)和發(fā)展。
還穿插了戰(zhàn)后上海街景的紀實鏡頭

很早以前就聽說這部片子很好，但是因為各種各樣的原因，我一直沒有能真正靜下心來看這部影片，終于啊，都2020年了，我才看了這部片子，然后就頗有一種我有眼不識金鑲玉的懺悔之感！
這部和一江春水向東流有點聯(lián)動的意思，男女主角都是陶金和白楊，所以，剛看這部時，我都有些跳戲了！這部兩人的表演空間發(fā)揮，可能就不如一江春水向東流了，但從劇本、場景角度來看，
竊以為這部其實比一江春水向東流更好，但是名氣上就遜色很多（這里沒有拉踩的意思），說這部好的意思

作為國共兩黨較量時期，影片毫不客氣地批判了國民黨囤積糧食，抬高物價，送錢給美國的行為（表演團大合唱的歌曲內(nèi)容）。其中也有表現(xiàn)因生活水準、生活經(jīng)歷不同而帶來價值觀的不同（周家榮請江玲玉吃飯，大概是說吃得再貴也沒關(guān)系。江玲玉委婉拒絕周家榮。）因為江玲玉為了躲避敵人入侵，一路遷徙，路上經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，差點丟掉性命。
江玲玉來到姨父姨母家，當(dāng)江玲玉看到其表妹的嬰兒想去抱一抱時，其表妹卻不讓江玲玉碰她嬰兒，原因或許是江玲玉穿得太臟，怕感染給嬰兒

影片開始不久，抗戰(zhàn)演劇隊當(dāng)眾表演街頭劇，想要以此喚起民眾的抗日熱情，結(jié)果卻非常諷刺，圍觀民眾只代入了樸素的民間感情，從親情倫理的角度來解讀，單純地認為男主扮演的“父親”是個虐待女兒的壞人，最后把所有的罪責(zé)都歸到了“父親”身上，要去毆打這個“父親”，而沒有上升到抗戰(zhàn)演劇隊所希望的，喚起民眾抗戰(zhàn)意識和愛國熱情的局面高度。
從影像文本的層面，通過這場戲，能夠發(fā)現(xiàn)文藝工作者和普通民眾之間存在著巨大的錯位，這不僅是教育和文化程度的錯位，而且是對于世界認知方式的錯位

“八千里路云和月”理想與現(xiàn)實之間的差距
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