完全沒看懂…
感覺呼喊與細(xì)語似的這種人物個人獨(dú)白插入是巨大敗筆…沒有所謂的打破第四面墻不適合伯格曼。完全給人切斷了本身就比較復(fù)雜晦澀的敘事。大量人物特寫?yīng)毎?br>片子全程調(diào)調(diào)都沒變化在教室里看的昏昏欲睡。實(shí)在給不了高分。強(qiáng)迫自己看下來，也就結(jié)尾似乎有些許挽救的意思，但感覺也依然乏味。

·關(guān)于極富特色的片頭片尾：《呼喊與細(xì)語》始于一片紅歸于一片紅，《情欲》始于一片白歸于一片白，同一句念白形成閉環(huán)，《小丑之夜》里輪轂不止的馬車。
·關(guān)于孤島：卡爾維諾《樹上的男爵》，“你要后退嗎？”“不，是抵抗。”
·關(guān)于死去的約翰，關(guān)于被傷害和侮辱的人與動物，關(guān)于“我沒有活下去的欲望，我無法再面對活生生的靈魂了”：夏目漱石《心》，“我不單是憎惡他們，而且憎惡他們所代表的人類。這是一種普遍性的憎惡。”
·關(guān)于重名的男人：生命中的每個男人都叫安德利亞斯

7.6分左右。
我一開始覺得片名實(shí)在誤導(dǎo)了大多數(shù)人，以為這只是一個女人的故事，認(rèn)為她也只是故事的一小部分。直到后來她開始在打字機(jī)上敲打，我才明白過來那些亂入的打字機(jī)鏡頭指的就是安娜。她就像整部電影的靈魂，是寂寞至深的，她的情欲就像死去被埋起來的黑山羊，是需要一場復(fù)活——所以后來就有了復(fù)活節(jié)的那場夢境。
當(dāng)寂寞纏繞孤獨(dú)，男人和女人是沒有分別的，安德烈斯如此，伊芙如此，安娜如此。尤其是安德烈斯給我的感覺，人設(shè)上怎么那么貼近《豺狼時刻》里的樣子——話說作為伯格曼的御用男女演員

伯格曼的融貫之作。孤獨(dú)與暴力盈溢全篇，情欲誕生于四人之間，當(dāng)不分主次，影片卻增前綴“安娜”，或許是因安娜表面冰山，當(dāng)其轟然崩塌時更能震撼人心。加上影片打破第四面墻的評述，或許更能讓我們理解伯格曼隱晦表達(dá)下，四人截然不同又交纏相織的復(fù)雜心緒——安娜的自欺欺人，伊娃的迷茫，艾力斯的虛偽，安德烈的逃避。
就以安娜而言，當(dāng)安娜扭頭不愿直觀安德烈人道處決受傷小鳥時，又會對自己沾上無辜動物淋淋鮮血的雙手做何思考呢？她又是如此的渴望真切的愛，故而在經(jīng)受前丈夫出軌暴力，但意外喪命時

【安娜的情欲】馬克斯·馮·敘多夫領(lǐng)演，快樂，那么難嗎?
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