看簡(jiǎn)介，竟然是兩個(gè)女主角，暈，我只看臺(tái)詞，不關(guān)注這些的，只看片段的 ，所以不能把握全集，遺憾，缺陷。
伯格曼的電影總是有一大段敘述臺(tái)詞，似乎很感人。
“親愛(ài)的安娜，我不能再和你一塊生活了，我已猶豫了很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)槲液軔?ài)你，我不能也無(wú)法再和你一塊兒，努力也是白搭，我倆都不想有什么改變，我也不想為此讓步，因?yàn)槲抑牢覀冞€會(huì)不斷遇到新的問(wèn)題，這會(huì)使人精神崩潰，及產(chǎn)生思想與身體上的暴力傾向?！?br>救起一只狗，很可愛(ài)的狗。
可以跟動(dòng)物很好的相處，跟人卻不能。
妻子流產(chǎn)，丈夫也哭了。在中國(guó)大概不會(huì)。
有孤僻的人，殘殺動(dòng)物。
安娜敘述那場(chǎng)車禍?zhǔn)フ煞蚝蛢鹤?，那目光呆定的表情，那眼色真藍(lán)。
不能活的鳥(niǎo)，就處死它，以減少它的痛苦？
以下臺(tái)詞不錯(cuò)：
“我可以看見(jiàn)你的眼睛，但是我看不透你。
你的靈魂有癌癥。
大多數(shù)人活得沒(méi)有尊嚴(yán)，內(nèi)心充滿蒙羞、郁悶、憤懣，他們只知道他們還活著，他們知道沒(méi)有選擇，如果他們選擇了，也不會(huì)有結(jié)果，一個(gè)人可以厭惡蒙羞嗎？這是我們必須存在的疾病嗎？我們總是談?wù)撟杂?，自由不是蒙羞的毒藥嗎？或者只?/p>

《安娜的情欲》明顯讓我感受到對(duì)北歐人思想文化與生活模式存有鴻溝的一部伯格曼的作品，對(duì)他們太過(guò)缺乏人文與歷史的了解，不了解編碼，很難去準(zhǔn)確解碼。依靠推測(cè)，北歐的地廣人稀、夜長(zhǎng)晝短、寒冬漫漫，也許讓他們對(duì)同類因過(guò)于孤獨(dú)而格外希冀。因?yàn)榈靥庍吘?，北歐又躲過(guò)了歐洲大陸一輪又一輪的現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)、文明傾軋，那些困擾其他歐洲文明的生死離亂、文化沖突、深重苦難并沒(méi)有深刻地浸入北歐人的生活與創(chuàng)作。他們有足夠的空間、時(shí)間和注意力去凝視信仰、去與自我搏斗。而這些都成為伯格曼的創(chuàng)作母題

很久沒(méi)有看伯格曼的片子了，似乎永遠(yuǎn)不敢輕易的去評(píng)論它們,很多地方的簡(jiǎn)介都只有一句話，本片描述一名離了婚的中年男人在小島上過(guò)著隱士般的生活，整天夢(mèng)想著一個(gè)不明身份的女子，后來(lái)兩個(gè)分別有著悲傷戀情的女人先后闖入了他的世界。
這個(gè)故事實(shí)在不是那么容易輕易解釋，但我總是會(huì)忽略這種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，虛假的終歸是假的，有人評(píng)論是形而上學(xué)，是那種神秘主義的人文關(guān)懷。但我卻只能認(rèn)為這是關(guān)于宿命關(guān)于輪回的愛(ài)情。也許那個(gè)中年男人是在夢(mèng)想不明身份的女子，可是當(dāng)他知道了安娜的故事之后，他卻在不知不覺(jué)之間，走進(jìn)安娜的生活，甚至幾乎重現(xiàn)這一切，只是結(jié)局不一樣。
伯格曼的法羅島，當(dāng)這個(gè)被我看成神一樣的圣.伯格曼站在自己的木屋前看著麗芙烏曼慢慢消失的時(shí)候，他那深不可測(cè)的思想里，那個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事，被他用自己的電影語(yǔ)言裝載在那些背景設(shè)置在孤獨(dú)島嶼的世界里，那里有海浪，有鄰居，有殘忍，有做愛(ài)，只是，沒(méi)有愛(ài)。他一遍遍的懷疑，一遍遍的否定，那些從他世界里經(jīng)過(guò)的女人，我不知道該說(shuō)什么放肆的話，我怕會(huì)有任何的不敬，也許我該…

7.6分左右。
我一開(kāi)始覺(jué)得片名實(shí)在誤導(dǎo)了大多數(shù)人，以為這只是一個(gè)女人的故事，認(rèn)為她也只是故事的一小部分。直到后來(lái)她開(kāi)始在打字機(jī)上敲打，我才明白過(guò)來(lái)那些亂入的打字機(jī)鏡頭指的就是安娜。她就像整部電影的靈魂，是寂寞至深的，她的情欲就像死去被埋起來(lái)的黑山羊，是需要一場(chǎng)復(fù)活——所以后來(lái)就有了復(fù)活節(jié)的那場(chǎng)夢(mèng)境。
當(dāng)寂寞纏繞孤獨(dú)，男人和女人是沒(méi)有分別的，安德烈斯如此，伊芙如此，安娜如此。尤其是安德烈斯給我的感覺(jué)，人設(shè)上怎么那么貼近《豺狼時(shí)刻》里的樣子——話說(shuō)作為伯格曼的御用男女演員

轉(zhuǎn)載自：百度賬號(hào)“巴黎夜玫瑰小站”，2020.03.09（如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系我，速刪）
《安娜的情欲》伯格曼島嶼系列的最后一部作品，和以往的系列一樣，伯格曼致力于探討：人際關(guān)系的真相，婚姻中的孤獨(dú)，以及從情感角度來(lái)說(shuō)，每個(gè)人都是孤島，無(wú)人能夠真正觸及對(duì)方的內(nèi)核。
標(biāo)題中的情欲，不是指性，而是指，一個(gè)人如何在一個(gè)充滿矛盾的世界里，保持內(nèi)心的激情，既不至于被生活湮滅，也不至于因?yàn)榧で?，陷入自我毀滅?br>安娜不是主角，安娜也不是個(gè)例，安娜，其實(shí)是我們每一個(gè)人。
每一個(gè)渴望擺脫膚淺的生活

1970
典型的伯格曼式文人精神困境
安娜與安德列亞斯最后還是以無(wú)望告終, 影像變得粗糙起來(lái), 好像什么東西跟著一起消逝掉了, 伯格曼鏡頭下的苦痛對(duì)我而言多少有些玄學(xué)的意味, 它們過(guò)于深?yuàn)W, 過(guò)于超出常規(guī)的推論, 從而成為一種神意上的形而上學(xué)...

【安娜的情欲】終于彩色的伯格曼
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-78648.html