《永遠(yuǎn)的托詞》比是枝裕和《比海還深》多了幾個(gè)層次，也就更豐富多汁。一個(gè)背叛妻子的也被妻子拋棄的男人，一個(gè)作家，一個(gè)諳熟世故的成功又冷漠的男人，在經(jīng)歷了背叛、內(nèi)疚、逃避、偽裝傷痛、傷痛后重建的過程，也是同樣喪妻喪母的另一個(gè)男人和孩子的重建過程。重建，是個(gè)復(fù)雜的工程，人心是不可預(yù)設(shè)的，重建也無可規(guī)劃，于是重建必然迂回百轉(zhuǎn)，幸運(yùn)的是它百折不撓。
我的感受是，導(dǎo)演很想用細(xì)節(jié)表現(xiàn)變化，但做的不夠。
大宮刪除妻子語音信息一幕，本想表達(dá)，被兒子指責(zé)知行不一，不是一個(gè)負(fù)責(zé)的爸爸后，大宮決心改變以前沉于悲痛中度日的心態(tài)。但大宮是什么樣的人呢？記者采訪時(shí)，問他想對亡妻說些什么，他只說了一句希望她回來，然后悲慟大哭。
幸夫不再來他家?guī)兔?，面對家庭他悲痛無力，甚至顧不上掛念去接深夜未歸的兩個(gè)幼子，只是頹然睡在暖桌下，這也觸發(fā)了真平對爸爸的指責(zé)。
這兩件事可看出，大宮不是一個(gè)獨(dú)立果斷的人 ，他從心理上非常依賴妻子，妻子不在后，甚至把依賴延伸到陌生人身上。這個(gè)依賴，一方面是對妻子的情感依賴，一方面是在家庭中，對妻子這個(gè)角色的依賴。這樣的人，我想不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)刪除生活里妻子的痕跡，更不會(huì)刪除僅剩的唯一的妻子的語音。這個(gè)動(dòng)作很突兀生硬，不符合人物性格?；蛟S換個(gè)表達(dá)方式更好，比如獨(dú)自一人對著手機(jī)里的妻子說話，兒子說我不是一個(gè)好爸爸，我想做一個(gè)好爸爸，你在天上也要幫我啊之類的，這會(huì)不會(huì)更像一個(gè)普通懦弱的中年喪妻男人做的事？
電影以一個(gè)中年成名的小說家幸夫?yàn)檎归_，在開場一段尤為簡單的理發(fā)場景中，幾句最為平常的言談，卻已然讓觀眾所見成名后的丈夫與昔日的結(jié)發(fā)妻子沒有了丁點(diǎn)感情可言，這樣的夫妻關(guān)系其實(shí)已然走到了陌路，而電影用一場驟然而至的生死離別，所換來的并不是丈夫的痛定思痛，相反作為知名小說家的丈夫關(guān)注的是自己的名譽(yù)，想的是和自己的情人繼續(xù)纏綿，這樣的一個(gè)渣男甚至最后連自己的情人都為他的這種行為所不恥，可以說這時(shí)的男主早已忘記了何為愛的能力。
（文/楊時(shí)旸）
對于有些人來說，如果不是因?yàn)槟承┮庀氩坏降耐话l(fā)事件，或者某種強(qiáng)大的外力迫使，他們會(huì)終其一生處于一種自我營造出的假象之中，并且安之若素，甚至樂此不疲。那種假象像是一種慣性，維系著這些人的虛榮，也鑄就著他們逃避現(xiàn)實(shí)的通道。就如同《永遠(yuǎn)的托詞》中的幸夫，作為一個(gè)三流小說家，已經(jīng)多年寫不出像樣的作品，他變得勢利又油滑，只依靠著曾經(jīng)殘留的名聲，在電視臺(tái)以嘉賓的身份插科打諢，賣弄小聰明為生。他注重自己的外表、形象和名氣重于其他任何一切東西
永遠(yuǎn)的托詞：感謝冬日為我們送上了這份暖人心的雞湯
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