是枝裕和是我最喜歡的導演之一，也是我心中當代日本電影最后的支柱，因為近些年日本電影尤其是導演確實是青黃不接，黑澤明、小津安二郎時代的風光早已不在，就連仍然健在的北野武、巖井俊二近年的新作也表現(xiàn)平平，而是枝裕和近些年以每年一部的電影高產(chǎn)且保持高質(zhì)量實屬不易。
是枝裕和向來擅長以平淡的故事直擊人心，最典型的是豆瓣評分高達8.9分的《無人知曉》，看似平淡的故事如同尖刀慢慢插入心臟，直到最后痛得讓人無法呼吸，電影《下一站，天國》亦不例外，是他較為早期的作品，但是主題卻非常沉重
是枝裕和電影的張力很強。故事娓娓道來，平靜的專注下是情感的流動，或溫婉，或激越。落淚大約是常有的事。是枝裕和鏡頭下的人物，不論性別年齡，出身背景，都或多或少透著那么點認真勁和可愛勁。
這是一部帶有濃重奇幻色彩的電影，構(gòu)建了多重虛構(gòu)維度。第一重虛構(gòu)是為這處孜孜不倦為人送終的機構(gòu)。通過人物講述，我們知道這樣的機構(gòu)不只一處，其中還有年功序列，輪崗，離職，入職等制度。第二重虛構(gòu)來自于機構(gòu)員工、供應商、以及記憶持有者。在“重建記憶”的過程中，所有人都一絲不茍地參與
剛上完電影評論課，趁熱寫兩句。（看電影不是很仔細，聽課也有些忘了，有錯誤望指正）
電影節(jié)奏緩慢原因之一是 是枝裕和 紀錄片出身，這部劇情長片采用許多紀錄片拍攝方式——比如采訪調(diào)研，因此影片開頭那些人物的采訪會顯得冗雜堆疊——但是導演采訪了幾百個人，詢問他們印象最深的人生回憶，許多演員也是在采訪中挑選。這也算是電影技巧雜糅紀錄片手法的一種創(chuàng)新。
PS：是枝裕和的電影風格并非是在繁華的都市，這和導演的生活經(jīng)歷有關(guān)，他出生在京都偏僻的一個區(qū)；同時，京都是一座文化古都
我看過是枝裕和最虛最糟糕的一部，純純假文藝片。設定有大問題，后面細說，一股子硬編故事的味道。
劇情有很大的違和感，快看完的時候我才算琢磨出違和感在哪：太順利，太平靜了！這么多人，竟沒有一個人選擇生前刺激的回憶，全都是那些很平靜平常的回憶。在這個死后世界，沒有任何道德束縛或者社會壓力的情況下，沒辦法解釋這群完全延續(xù)了生前意志的人為什么突然就無欲無求了，真就一死全悟了？這就是設定的最大問題：完全沒有考慮人性這個不能忽視的點。其次是大伙都清楚，那些真正難忘的瞬間
最珍重的回憶是什么？
如果你的下一輪人生只能帶著它上路。
是和愛人坐在長椅上時的陽光鋪灑？
是駕駛飛機翱翔天際時飄過一朵云？
是獨自徜徉幽徑時漫天的花瓣飄落？
是在竹林深處蕩秋千時的微風拂面？
抑或只是心底涌起的一股暖流，嘴角泛起的一絲微笑？
就像...侯麥鏡頭里轉(zhuǎn)瞬即逝的綠光？
又恰好，最最幸福的，你愛的人和的你選擇一樣？
也許最幸福的事情根本就不是個事兒。
每個人都有這樣幸福的時刻。他們默默體味，珍藏心底。也許一生都不會刻意發(fā)覺，唯有等待這樣的劇組一一精心拍攝，然后送他們上路。
門外霧氣彌蒙，又有一批死者前來報到，循環(huán)往復，生死不息。
上帝創(chuàng)世七日，人有靈魂七磅。七天，你便卸下滿身行囊，輕裝啟程。
在《入殮師》里我們看到什么叫珍重。同樣，那些工作人員耐心地與死者交談，汲取他們的感受，克隆他們的幸福。他們搜尋錄像，聯(lián)系演員，搭建場景，制作道具，每道程序都一絲不茍。
甚至細致到裙子是什么款式，云朵是什么形狀。
如果真有這樣的劇組該多么好。人生在世，有多少人能花三天的時間，仔細想想自己最幸福的事？
【下一站，天國】1998年，一生中最珍貴的記憶是？
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