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柏拉圖式這個(gè)問(wèn)題是騙人的。當(dāng)人想要抑制住對(duì)另一個(gè)人的欲望時(shí)，一定會(huì)在精神上發(fā)生性關(guān)系。我一想到他們或許也是如此就嫉妒的要死——響子。
無(wú)伴奏，是一個(gè)音樂(lè)咖啡館。世紀(jì)之交在日本作家小池真理子的筆下，上世紀(jì)六十年代末七十年代初無(wú)伴奏咖啡館見證了幾位年輕人殘酷的青春愛(ài)情故事。
小池真理子出生于1952年，《無(wú)伴奏》中的女主角響子在故事發(fā)生的年代里與作者幾乎同齡。在東京大學(xué)事件爆發(fā)的年代里，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)中還是虛構(gòu)里小池真理子與響子都是歷史的見證者。
貝托魯奇有一部經(jīng)典電影《戲夢(mèng)巴黎》是許多影迷的摯愛(ài)，與其評(píng)價(jià)電影本身的藝術(shù)價(jià)值不如坦白說(shuō)無(wú)數(shù)影迷都臣服于伊娃·格林的迷人斷臂維納斯之下?！稇驂?mèng)巴黎》的故事背景是1968年的法國(guó)學(xué)運(yùn)，《無(wú)伴奏》的故事背景是1968年開始的所謂日本學(xué)運(yùn)。雖然很多人認(rèn)為兩者主題都是在表達(dá)思想變革年代里的殘酷青春，不過(guò)在處理彼此之間情感糾纏的方式上東西方還是有著不同的表現(xiàn)手法。
電影《無(wú)伴奏》上映于2016年3月26號(hào)這個(gè)特別的日子

雖然基調(diào)比較灰但是并不沉悶，得益于男主出色的演技，全程情緒被他牽引，雨夜獨(dú)白和最后與男二的分離戲印象深刻。男男激情戲時(shí)眼角的那滴淚也是相當(dāng)?shù)淖⒅丶?xì)節(jié)了。男二的角色完成度也很好，女二略浮，女主就不評(píng)價(jià)了，僵硬拘謹(jǐn)，文戲和情欲戲都交不到功課。整部電影只有前面一點(diǎn)兒交代學(xué)潮背景，接著就一路奔向男歡女愛(ài)。姐姐這角色很奇怪，作用等同路人甲，偏偏花了很多筆墨

矢崎仁司的《無(wú)伴奏》（2016），根據(jù)小池真理子的同名小說(shuō)改編。片中的男女主角分別由成海璃子和池松壯亮出演。成海璃子做過(guò)時(shí)裝模特，出演過(guò)《武士的食譜》，印跡深的是她出演的《西野的戀愛(ài)與冒險(xiǎn)》（2014），那位男主怪異的女鄰居“昴”。成海璃子給人感覺(jué)，如微風(fēng)拂面，內(nèi)斂、淡定，純靜中包裹著熾熱，含而不露的表情中，自有一種不經(jīng)意的引力。
至于池松壯亮，2016年對(duì)于這位神奇小子可謂豐盛的一年，先后參演了《瀨戶內(nèi)?！贰端劳龉P記》《永遠(yuǎn)的托詞》《深夜食堂電影片2》及這部《無(wú)伴奏》

六十年代一直都是一個(gè)讓人向往的年代，那么多的荷爾蒙像煙花一樣地裝點(diǎn)著人類的歷史，即后戛然而止。我相信這個(gè)年代的精彩是種理性之外的巧合，就好像那些寫出《圣經(jīng)》中最完美篇章的人往往很可能都不知道自己到底寫了什么一樣，這個(gè)年代的人其實(shí)大部分都不知道自己究竟干了些什么。
尼采的酒神論用來(lái)解釋這個(gè)問(wèn)題非常奏效，以至于可以讓我把這個(gè)年代的精彩理解為一種群體性的酒醉?；糜X(jué)過(guò)去后，旁觀者卻再也無(wú)法從腥臭的嘔吐物中尋找到那種迷醉全人類的迷醉。時(shí)至如今，三島由紀(jì)夫終結(jié)六十年代悲劇英雄式的死法已經(jīng)看起來(lái)活像一出后現(xiàn)代的荒謬喜劇，而活著的人，都垂垂老矣。我們很難體會(huì)北山富朗那一代學(xué)，潮浪子重新返回家鄉(xiāng)時(shí)的哀傷與失落，同樣也無(wú)法理解他們離開家鄉(xiāng)時(shí)背負(fù)時(shí)代使命感的喜悅，就好像面對(duì)一段死無(wú)對(duì)證的愛(ài)情。
所以響子開頭翻開、結(jié)尾合上的那本筆記本，大概也是傳遞著類似的感情。一個(gè)女孩的成長(zhǎng)經(jīng)歷就好像這本一本筆記本，或者爛俗了的卡農(nóng)，里面深邃、復(fù)雜和痛苦的部分，都會(huì)被其甜膩而純美的外表掩蓋得不留痕跡

“無(wú)伴奏”大師級(jí)劇情片 一出悲劇，一場(chǎng)探討
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