A humanist masterpiece. The film is certainly against the dehumanizing aspects of corporate life, but one hesitates to call it a "protest" movie, like some of Chaplin's repertoire. There is no expressed anger, but what I see as a reasonable, controlled indignation, made poignant by sympathy and sensibility.
Olmi's films never disappoint. His technical background gives him fine eyes for the subtlety of light and shadow in black/white cinematography. His two best-known works, "Il Posto" and "Il Fidanzati", are the epitomes of B/W accomplishment.
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什么電影會讓我一直惦記著呢，當(dāng)然有很多，但這部埃曼諾·奧爾米的《工作》（又譯《年輕人的煩惱》《謀職記》1961）對于我卻是非同一般的念叨。十幾年前，我反復(fù)拉片，至少三遍后，我便開始邊看邊記錄，慢慢完成了這部電影的情景劇本。那幾年雖然我記錄了諸多影片，但對于這部影片的感覺，絕對是讓我愉快的，貼心的。
小伙多米尼克瘦小，甚至孱弱。他不諳世事，略微羞澀，絕對的順從，常瞪著一雙無辜的眼睛。亦步亦趨，乃是他這樣年輕人所必經(jīng)的現(xiàn)實路徑。相映照的，便是那八個中老年職員僵硬呆板的工作場景
20世紀(jì)50年代，意大利新現(xiàn)實主義電影逐漸衰敗。而20世紀(jì)60年代卻是意大利電影的黃金年代，1960年是條分水嶺，這一年有四位大師的電影公映，分別是安東尼奧尼執(zhí)導(dǎo)的《奇遇》，德西卡執(zhí)導(dǎo)的《烽火母女淚》，費里尼執(zhí)導(dǎo)的《甜蜜生活》，維斯康蒂的《洛可兄弟》。 埃曼諾·奧爾米則在1961年交出一份樸實自然的作品，它雖不及前輩們背負(fù)傳統(tǒng)創(chuàng)下的革新，但在寫實主義下依舊能看出他對社會動蕩下底層的處境關(guān)懷。
《工作》讓我想起同樣是寫實風(fēng)格的達(dá)內(nèi)兄弟執(zhí)導(dǎo)作《羅塞塔》
工作，很多時候是校園生活的延續(xù)，同時也是毀滅。
絕大多數(shù)的企業(yè)單位都延續(xù)了學(xué)校的條條框框，固定的時間，固定的地點，以前被成績壓迫，現(xiàn)在被業(yè)績壓迫。
同時，校園的純真又被毀滅地幾乎一干二凈。身邊的人不再是下課也一起玩耍的同學(xué)，而是下班就各走各路的同事，真心的朋友越來越難交。以前討厭一個同學(xué)遠(yuǎn)離即可，后來討厭一個同事，卻會因為工作不得不繼續(xù)與其交流。
類似這樣的情況，有人1961年就拍成了電影。埃曼諾·奧爾米用樸實紀(jì)錄的風(fēng)格打造出一部《工作》
那個時候，正是意大利經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的時刻。
那個年代的年輕人現(xiàn)在正享受著醫(yī)療等各種福利，在意大利全境養(yǎng)老。
沒辦法，都是這么過來的。這就是人生！
(未完待續(xù)）
1961年，艸，一份工作意味著什么？
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