如果不是故事的結(jié)尾頗有一個味道，這個故事似乎會成為整個第二季里倒數(shù)第二差。兩個孩子惡作劇般的闖入停尸間，卻發(fā)現(xiàn)里面藏匿者一個神似杰克·尼科爾森的吸血鬼，然后是俗套和宿命的逃亡，結(jié)果自然還是被吸血鬼襲擊成為了二代。最后，一個男孩為了拯救妹妹，選擇了被太陽燒死，另一個男孩則殺死了吸血鬼之后，選擇去另一個城市開始新的生活。
自從吸血鬼成為某種宿命的代言人之后，這種恐怖而奇特的生物似乎就頗有人緣，長生和不老的代價就是嗜血和永遠(yuǎn)生活在陰暗中，不知道如果真的遭遇了這種境遇，每個人的選擇是什么？當(dāng)然，最普通的最多的選擇就如故事里兩個男孩一樣，一個選擇死亡的解脫，另一個則是努力生活下去。
吸血鬼的選擇，其實和普通人的選擇沒有什么區(qū)別，一種是出淤泥而不染，選擇竹林七賢，甚至懸崖撒手的；另一個則是同流中努力為了自己而奮斗，兩者并沒有對與錯，只是一種需要選擇就要努力走下去的決心罷了。選擇死亡的男孩難道真的就可以一切從新開始，選擇生的男孩未來必將會為了生存而做的各樣丑陋的行為痛苦和迷茫，但是一切都是選擇，只好努…

比起第一季開篇的《山路驚魂》，The Damned Thing卻是既沒有新意還沒有善意，從劇情上看不過是一般的午夜B級電影的壓縮版，祖輩上的詛咒，失控的小鎮(zhèn)和童年噩夢什么的，如果拍攝于80年代還情有可原，但是居然現(xiàn)在變成了第二季的開篇之作，聯(lián)想到第二季的總體水準(zhǔn)較之第一季有了質(zhì)的下降，不禁要揣測這些個大師們究竟是江郎才盡，還是對這種重復(fù)不已的電視系列劇沒有什么好感，于是草草打法了事，可能再也沒有第三季了。
不如自己開始寫恐怖劇本，真的。

恐怖大師系列總體上符合喜歡看恐怖快餐的人們的胃口，不用考慮太多的邏輯性，太多的所謂“人性”啦，“社會”甚么的模式化價值標(biāo)準(zhǔn)，just sitdown，準(zhǔn)備好血淋淋的人肉畫面好啦！
拍電影其實不需要甚么人性關(guān)懷，只需要一個富有想象力的頭腦就可以了－－除非你比ed wood Jr.擁有一個更加缺乏想象力的腦袋也行。不得不佩服美國人對于恐怖題材的挖掘，這次竟然把“玩笑”開到了GH身上，也許對于獨立戰(zhàn)爭時代的南方莊園主飲食習(xí)慣上的確有某些方面的爭議，但是直接在銀幕上表現(xiàn)了一個食生番的美國國父，而且還可以安然無恙，大大方方的牟取人民們的尖聲一叫，其他的不去說，美國社會對于藝術(shù)創(chuàng)作的開放程度可見一斑。
如果在中國，別說是華盛頓，你感誹謗鄰居家的一個花生，都會引起社會批判。
題外話，據(jù)說現(xiàn)在又有專家呼吁要限制青少年看恐怖小說，據(jù)說這樣會影響祖國菜葉的健康成長，還要扭曲人性，所以說美國有那么多殺人BT，而中國人都是善良的小紅帽。
突然腦子里有了一個擬美國B級恐怖片的劇本，一個BTkillman大開殺戒，最后發(fā)現(xiàn)因為他讀了太多的DANDAIHUI報…

小豬的尾巴有時候很可愛，但是如果長在一頭雄獅或者獵豹的屁股上，那就是可樂，甚至可悲的事情了。
恐怖大師邀請了西方很多恐怖電影的著名導(dǎo)演來拍攝短片，而且似乎是為了褒獎日本恐怖電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，兩季的最后一集都邀請了日本的導(dǎo)演，但是相比較與鬼妓的三池，鶴田法男恐怕也非是日本恐怖片的僵尸級粉絲才會有印象，在IMDB上面，他唯一可以值得一提的僅僅是午夜兇鈴的前傳，與其請他，不如找黑澤清，甚至于邱禮濤在其面前都有了經(jīng)典的味道。
而且這個故事本身也是乏善可陳，據(jù)說是鈴木光司的改編作品，但是對于鈴木以及其被賦予的大師地位我一直保留自己的看法，他的作品我還是拜讀過的，感覺上午夜兇鈴系列完全是得益于電影作品的大熱，才獲得了現(xiàn)在與其地位事實上不符的所謂經(jīng)典，而像他其他的作品《光射》等簡直是不知所云，也只好等到電影界的朋友拯救了。
現(xiàn)在好萊塢鬼片翻拍成風(fēng)，很多程度上只是對于東方鬼怪世界以及與西方截然不同的文化習(xí)俗的好奇而已，而相比較《鬼妓》中起碼還有藝術(shù)設(shè)計上的獨特風(fēng)格，Dream Cruise只剩下了在日本工作的背景，日本夫…

“恐怖大師 第二季”從小說到風(fēng)格
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